去除“流量崇拜”才有中年演員好故事

　　■ 觀察家

　　突破“流量崇拜”，才能讓影視劇市場(chǎng)的中年人故事不再稀缺。

　　9月26日的北京國(guó)際電影節(jié)評(píng)委見面會(huì)上，評(píng)委之一、演員陳坤呼吁：“請(qǐng)給我們年紀(jì)大的男演員多點(diǎn)機(jī)會(huì)吧，請(qǐng)多寫些好的角色給我們這些演員去演戲吧。”由此引發(fā)網(wǎng)友的廣泛討論。

　　這不免讓人想起2019年第13屆FIRST青年電影展頒獎(jiǎng)典禮上，海清呼吁給中年女演員多一些機(jī)會(huì)。

　　無(wú)論中年男演員還是中年女演員，他們共同面對(duì)的一大困境是，中年人的故事稀缺，優(yōu)秀中年角色更加稀缺。而其背后，則是影視劇市場(chǎng)一味“流量崇拜”的結(jié)果。

　　在流量經(jīng)濟(jì)與天價(jià)片酬時(shí)代，大多數(shù)中年演員只有兩個(gè)選擇：要么演“小鮮肉”“流量小花”的爸爸媽媽；要么“裝嫩”，不斷向“少男感”“少女感”靠攏。

　　在追捧流量“鼎盛時(shí)期”，影視主角和故事常常是以年輕頂流為核心，俗稱“小鮮肉”。有流量就意味著有點(diǎn)擊率、收視率和票房，就意味著能“來(lái)錢”。也因此，“流量+IP”盛極一時(shí)。流量是年輕的，與他們搭檔的主角自然也要求是年輕的。

　　在這種“年輕崇拜”、“流量崇拜”的背景下，留給中年人的故事自然相當(dāng)有限。

　　這兩三年來(lái)，隨著天價(jià)片酬之風(fēng)被遏制以及“流量+IP”紛紛撲街，“流量至上”的標(biāo)準(zhǔn)也被深刻檢討，而影視劇中的“叔圈的崛起”正成為重要的現(xiàn)象。 以近段時(shí)間的熱播劇為例，《掃黑風(fēng)暴》里，孫紅雷、劉奕君閃閃發(fā)光；《喬家的故事》里，劉鈞、劉琳大獲好評(píng)；《長(zhǎng)津湖》里吳京、胡軍、朱亞文、段奕宏等人共挑大梁……

　　這也從側(cè)面說(shuō)明了：并非中年人的故事不受市場(chǎng)歡迎，而在于，市場(chǎng)上關(guān)于中年人的好故事太少了，大一點(diǎn)的制作都往春節(jié)檔、國(guó)慶檔這樣的檔期扎堆。這才是中年男女演員的共同困境：缺乏能夠呈現(xiàn)出中年人狀態(tài)、思維、心緒、生命體驗(yàn)的好角色。

　　實(shí)際上，中年，看似是一個(gè)尷尬的年齡階段，但較之年輕人，其生命體驗(yàn)也更為豐沛，注定有很多故事可講；一個(gè)復(fù)雜、多面、立體、有多維度解讀空間的中年人故事，也注定會(huì)更加打動(dòng)人心。

　　尤其是，在粉圈種種劣跡，早已讓“流量”一詞帶有了貶義的情況下。有“流量”的地方，就有粉絲，有粉絲的地方，就有“控評(píng)”。這無(wú)疑干擾了一部影視劇真實(shí)的市場(chǎng)評(píng)價(jià)。更有甚者，某些“頂流”倚仗粉絲數(shù)量，直接干擾影視劇制作過(guò)程，鏡頭的多少、番位如何……被忽視的反而是作品本身。

　　今天的觀眾，審美水平與認(rèn)知深度都在不斷提升，他們不會(huì)錯(cuò)過(guò)真正的好故事，影視劇的“審美”也需要從“流量崇拜”的泥淖中盡快走出來(lái)。

　　□從易（媒體人）