《掃黑風暴》：建設(shè)性現(xiàn)實主義電視劇創(chuàng)作樣本

制圖：李潔

觀點提要

建設(shè)性現(xiàn)實主義與批判現(xiàn)實主義最大的不同恰恰就在這里：不止于黑暗，也不止于向往光明，而是現(xiàn)實主義地呈現(xiàn)出黑暗不能阻擋光明的到來，正義有時可能會遲到，但不會缺席，它正在到來、甚至已經(jīng)到來。

題材是重要的，但并不是決定性的

無論是觀眾的覆蓋面抑或網(wǎng)臺各端的播出數(shù)據(jù)都表明《掃黑風暴》是今年一部現(xiàn)象級電視劇。它能始終牽動觀眾的高關(guān)注度，在于劇本從社會真實中提取素材，以此撥動了大眾審美情緒最敏感的部分：對生命至上的捍衛(wèi)，對權(quán)與法、情與理、善與惡的思考也引發(fā)了更多的感性共鳴和理性思考。

作為第一部反映全國掃黑除惡專項斗爭的電視劇，題材之特殊性決定了這部作品從立意、內(nèi)容、制作等全流程，都凝聚著多方面的通力合作。這部由中央政法委篩選的真實案例改編而來的電視劇，其創(chuàng)作絕不僅僅是憑“題材紅利”一招制勝，正如魯迅先生所言，選題要嚴，開掘要深，才能不辜負一個難得的好題材。 《掃黑風暴》在平衡深度與烈度、兼容紀實風格與戲劇化表達、建構(gòu)深刻的現(xiàn)實意義同時弘揚核心價值等方面，都體現(xiàn)了創(chuàng)作者對現(xiàn)實主義的駕馭功力。

此外，這部作品，它在氛圍的營造、敘事張力的設(shè)計、節(jié)奏的把控、剪輯的流暢，特別是絕大多數(shù)演員對表演準確度和細膩性的完成等方面，可以說都是國產(chǎn)電視劇中的上佳呈現(xiàn)。這使得作品的社會意義、思想價值得以真正彰顯，從而具有感染力地體現(xiàn)了建設(shè)性現(xiàn)實主義的創(chuàng)作觀念，達成了現(xiàn)實性、思想性、藝術(shù)性等多方面的結(jié)合。 《掃黑風暴》為我們一直提倡的“向上、向善、向前、向美”的建設(shè)性現(xiàn)實主義提供了方法論樣本。

“掃黑”不為“揭黑”，而是引人向上向善向前

有著現(xiàn)實主義的力度，這是《掃黑風暴》予人最直觀的印象。2018年，一紙“關(guān)于開展掃黑除惡專項斗爭的通知”從中共中央、國務(wù)院發(fā)出，一場為期三年、覆蓋全國的掃黑除惡專項斗爭就此展開。

真實的行動是作品的根基，而反過來看，劇中對黨中央掃黑除惡的決心與力度以及這場行動的艱巨性、復(fù)雜性，表現(xiàn)出了深度與現(xiàn)實感。以第一集為例，中央督導(dǎo)組的專車駛?cè)刖G藤市，想要在路邊攔車遞舉報信的薛梅命喪不明勢力之手。這段劇情不僅從戲劇性上確保了先聲奪人，它還承擔著為作品定位的使命——中央督導(dǎo)組入駐，體現(xiàn)黨中央掃黑除惡的決心與力度；黑惡勢力猖狂初顯，反映掃黑除惡專項斗爭的艱巨性和復(fù)雜性。

正因為劇作把握好了官、商、警、黑的復(fù)雜關(guān)系，并據(jù)此建構(gòu)了劇中的人物關(guān)系網(wǎng)，觀眾在新聞中看到的孫小果案、操場埋尸案、湖南文烈宏案等一度轟動全國的惡性案件，才能不作為獵奇，而是作為一張“黑網(wǎng)”呈現(xiàn)出來，才能透過感官上的觸目驚心抵達內(nèi)心的震撼。

大結(jié)局，隨著那棟象征黑惡勢力的八通大廈土崩瓦解，曾被陰云籠罩的綠藤市及市民終見陽光。何勇那段時長3分30秒的講話，將“拔毒刺”“鏟毒瘤” “有一起查一起，有十起查十起，絕不放過一個犯罪分子”的行動內(nèi)核主張鮮明，也在“有黑必掃、有惡必除”的信念中把整部作品正氣、正義的價值高高揚起。

更重要的在乎立意。從第一集的堅定信念與復(fù)雜形勢并行，到最后在帶有紀實感的影像中呈現(xiàn)正義的審判，28集的過程在一種現(xiàn)實主義的圖景中體現(xiàn)了一種“建設(shè)性現(xiàn)實主義”的從批判到建設(shè)的方向。 《掃黑風暴》把鏡頭對準真實，但真實的落點不在“黑”與“惡”，而是在“掃黑”和“除惡”； “寫黑”也不是為了“揭黑”，而是用真實的力量來引導(dǎo)人向上、向善、向前。觀眾看完《掃黑風暴》后，不會覺得了無希望。向內(nèi)，它會讓人引以為戒，促使你做個好人；向外，它會讓人感知社會在進步、正義雖遲到但不會缺席。

挖掘犯罪發(fā)生學(xué)，為人性走出幽暗點亮一盞燈

作為一部致敬掃黑除惡斗爭英雄的涉案劇，邪不勝正、激濁揚清是必然的過程。怎樣在觀眾預(yù)知“結(jié)尾”的前提下，依舊能讓劇情扣人心弦，可以看成一部作品在建構(gòu)了立意、格局后，所體現(xiàn)出的文本價值追求。

《掃黑風暴》里“14年”的時間概念讓人印象深刻。14年的時間跨度，是事實使然，也是文本的價值。它能以時間的長度來彰顯斗爭之激烈、掃黑英雄之不易，也在時間的跨度中探入了人性的深度，帶給觀眾一定啟示。特別值得一提的是， 《掃黑風暴》不僅對李成陽等為代表的“正義英雄”給予了發(fā)生學(xué)闡釋，從而為他的14年臥薪嘗膽、忍辱負重提供了心理厚度，更是從犯罪發(fā)生學(xué)的角度深刻揭示了犯罪行為從萌芽一直發(fā)展到最后的滔天大案，從哪里開始、其間經(jīng)歷了什么；有的人從一念之差到在不歸路上越行越遠，人心變質(zhì)的發(fā)生學(xué)過程歷歷在目。

劇中幾乎所有的反面人物都有著犯罪發(fā)生心理學(xué)的動機。從高明遠開始，孫興、鄭毅紅、賀蕓、董耀、胡笑偉、馬帥……無論惡貫滿盈者還是人性尚存之人，所有的人物都有犯罪發(fā)生學(xué)的根基。剖析犯罪發(fā)生的根源，不是為了原諒罪犯，而是為了思考、探究，是怎樣一雙黑手把人推向了犯罪的深淵。這其中有欲望，對權(quán)力、對金錢的欲望，比如王政、董耀、胡笑偉等人；也有人性的弱點，比如孫興這個十惡不赦的法外狂徒，畸形的原生家庭很大程度導(dǎo)致了他向惡的墮落；還有逃不掉親情骨肉的孽緣，賀蕓在一個“好警察”和“惡警察”的雙面中掙扎……

寫清楚犯罪發(fā)生的心理動機，也在促使觀眾思考，為什么在面對欲望的閥門時，有人關(guān)上了，有人卻不能。比如賀蕓這個人物塑造得很有深意。有時候人可以過許多關(guān)，唯獨過不了親人關(guān)，過不了自己的骨肉關(guān)。賀蕓遇上的人生困境、直戳她人性軟肋的難題，并且最終絆倒她、讓她邁出覆水難收那一步的，恰是親情這一所有人與生俱來的美好情感。胡笑偉的人物塑造也特別值得一書，予人警醒。這名派出所所長曾經(jīng)對警徽、對自己的職責是有理想、有敬畏心的，但因為沒能抵住欲望的誘惑，最終漸漸滑向了深淵。劇情在審視他包庇縱容犯罪的同時，也拍出了他內(nèi)心閃過的矛盾與掙扎，甚至還展示了他作為基層民警在直面社區(qū)群眾時扮演出的“親民”一面。而其他人，催開心頭“惡之花”的，可能僅僅是一種人情社會的束縛、所謂“人情債難還”的猶豫不決等。

正是劇中這些對犯罪發(fā)生心理的呈現(xiàn)，尤其是對犯罪心理中具有普遍情感共鳴的人性困境呈現(xiàn)，有助于讓人們看見，一念之差會導(dǎo)致未來的云泥之別，人生在有些問題上來不得半點行差踏錯。從這一點來說，對犯罪發(fā)生學(xué)的探究讓《掃黑風暴》具有了警示作用，每個人都可能在見到某些具體情節(jié)時捫心自問。一部電視劇的社會學(xué)意義、人性的教育意義由此凸顯。

能在人性深處點亮一盞燈，也是現(xiàn)實主義創(chuàng)作應(yīng)該體現(xiàn)出的對現(xiàn)實、對社會問題的一種關(guān)切。

觀眾對好作品當然會有更高的期待。 《掃黑風暴》在復(fù)雜龐大的敘事架構(gòu)中，有的人物和情節(jié)合理性不足，類型化與現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法之間的融合也還存在值得商議的地方。但是，無疑這是一個重要的探索樣本，我們的影視創(chuàng)作，對人性的惡和社會的弊，揭示可以更深刻，同時對人性善和對社會正義也要更有信心。建設(shè)性現(xiàn)實主義與批判現(xiàn)實主義最大的不同恰恰就在這里：不止于黑暗，也不止于向往光明，而是現(xiàn)實主義地呈現(xiàn)出黑暗不能阻擋光明的到來，正義有時可能會遲到，但不會缺席，它正在到來、甚至已經(jīng)到來。

（作者為尹鴻，中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學(xué)教授）