現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作應(yīng)注重藝術(shù)性

　　近期，一批描摹時代風(fēng)貌、聚焦社會生活的現(xiàn)實(shí)題材影視作品集中上映。如《北轍南轅》《理想之城》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等劇，給屏幕帶來一股新風(fēng)。然而，其中一些作品在摹寫現(xiàn)實(shí)生活的同時卻消解了其藝術(shù)性，讓作品的傳播力、說服力和感染力大打折扣。

　　現(xiàn)實(shí)題材作品應(yīng)具備現(xiàn)實(shí)主義品格。以此反觀當(dāng)下創(chuàng)作會發(fā)現(xiàn)：有的現(xiàn)實(shí)題材作品懸浮于現(xiàn)實(shí)之上，游走于生活之外，用臆想來構(gòu)建故事、用標(biāo)簽來定義人物；有的現(xiàn)實(shí)題材作品把自然主義當(dāng)作現(xiàn)實(shí)主義，用紀(jì)實(shí)性代替故事性，用生活流代替戲劇感，用宏大敘事代替人性觀照。這樣的作品都有違現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法和美學(xué)原則，與藝術(shù)創(chuàng)作的目的南轅北轍。

　　真正符合現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的作品還應(yīng)著力提升藝術(shù)性，既要從細(xì)微處還原生活質(zhì)感，又要在典型環(huán)境中塑造人物形象；既要回歸真實(shí)，又要有詩意引領(lǐng)。

　　提升現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的藝術(shù)性，首先要把握好紀(jì)實(shí)性與戲劇性的關(guān)系。誠然，紀(jì)實(shí)性與戲劇性并不沖突，但是如果把故事片拍成紀(jì)錄片，就失去了敘事性影視藝術(shù)必備的風(fēng)格特征。有的影視作品在故事中穿插大量紀(jì)錄片或紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影像素材，忽略了故事的戲劇性建構(gòu)，令故事情節(jié)蒼白無力、松散寡淡。而優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品，總是在擁抱現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上托舉現(xiàn)實(shí)，把情節(jié)密度高、戲劇張力大作為重要的美學(xué)追求。如電視劇《山海情》，把脫貧攻堅的時代命題與老百姓的生活愿景進(jìn)行富有戲劇性的深度融合和精準(zhǔn)闡釋，在細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)偉大，在點(diǎn)滴中走向崇高。

　　提升現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的藝術(shù)性，要把握好普遍性與典型性的關(guān)系。在現(xiàn)實(shí)中，俯首皆是生活的原生態(tài)，如何濃縮提純，在有限的篇幅內(nèi)、規(guī)定的主題中講好中國故事、傳播好中國聲音尤為重要。要把生活中的普遍性、常態(tài)化提煉成故事中的獨(dú)特性和典型化，挖掘普通人身上的閃光點(diǎn)，尋找煙火人間里的真感情，發(fā)現(xiàn)平凡小事中的正能量。要把代表一定歷史時期內(nèi)社會生活本來面貌的典型社會環(huán)境和典型家庭環(huán)境作為故事的特定背景，塑造代表一定歷史條件下某一類人共同特點(diǎn)的典型人物，讓人物的遭遇、經(jīng)歷和他們的生存環(huán)境具有高度的廣泛性和概括性，塑造“熟悉的陌生人”。

　　提升現(xiàn)實(shí)題材作品的藝術(shù)性，還要把握好市場化與風(fēng)格化的關(guān)系?，F(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作要爭取票房和收視率市場，關(guān)鍵在于話題性的把握。創(chuàng)作者要精準(zhǔn)捕捉社會熱點(diǎn)，對社會話題報以深切的感悟和理解，敏銳發(fā)現(xiàn)熱點(diǎn)背后的社會思潮和現(xiàn)實(shí)困惑，從小切口破題，以多角度解題，用大情懷點(diǎn)題。與萬千觀眾產(chǎn)生情感共鳴，這是現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作得以立足的基礎(chǔ)，也是收獲社會效益的保障。像《理想之城》《我在他鄉(xiāng)挺好的》等作品引發(fā)觀眾廣泛討論，持續(xù)推高觀看熱度，也收獲了頗豐的市場回報。然而，市場化容易讓作品陷入機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的窠臼。真正能夠體現(xiàn)藝術(shù)性的創(chuàng)作是在把握市場規(guī)律的基礎(chǔ)上，融入風(fēng)格化、個性化的創(chuàng)作特點(diǎn)，既要以現(xiàn)實(shí)主義為旨?xì)w，又要努力釋放藝術(shù)個性，融入理想主義、英雄主義和浪漫主義情懷，從歷史真相、思想真理和生命真諦中捕捉創(chuàng)作的動力之源。（作者楊洪濤系中國傳媒大學(xué)教授）

　　《人民日報海外版》（2021年09月02日第12版）