新版《天龍八部》遭吐槽 金庸劇口碑不斷被消耗

　　新版《天龍八部》《鹿鼎記》等遭遇吐槽

　　金庸劇口碑不斷被消耗

　　金庸武俠原著魅力無(wú)限，作品流傳廣、讀者基數(shù)大，這讓金庸武俠劇的拍攝長(zhǎng)久不衰。即便是在網(wǎng)絡(luò)小說改編風(fēng)生水起的當(dāng)下，金庸武俠劇也一直占據(jù)古裝劇市場(chǎng)的頭部?jī)?yōu)勢(shì)，被不斷地翻拍，密集地播出。無(wú)奈的是，近兩年的金庸武俠劇翻拍越來越難以讓觀眾給予好評(píng)，更談不上超越前作、超越經(jīng)典。金庸武俠翻拍到底怎么了？

　　齊魯晚報(bào)·齊魯壹點(diǎn)

　　記者 師文靜

　　新老演員

　　帶不動(dòng)翻拍劇

　　多數(shù)觀眾對(duì)翻拍劇帶有濾鏡，認(rèn)為翻拍毀經(jīng)典、翻拍即翻車，這種情況下翻拍劇的一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵就會(huì)被放大，更容不下非常明顯的槽點(diǎn)劇情。無(wú)奈，近兩年的金庸武俠劇翻拍屢屢在播出前幾集時(shí)，就被觀眾抓住槽點(diǎn)，把口碑“拍死”，后面的劇情再好，都無(wú)翻身之力。

　　近日，由于榮光執(zhí)導(dǎo)，楊祐寧、文詠珊、白澍等主演的新版《天龍八部》開播，觀眾褒貶不一，因?yàn)樵搫”辉嵅〉狞c(diǎn)很多，口碑一直低迷沒能起來。縱觀觀眾的評(píng)價(jià)，對(duì)這部劇的吐槽大多集中于演員人選和演技、槽點(diǎn)劇情、開篇魔改原著等方面。觀眾看該劇最直觀的感覺就是主演與角色契合度低，且演員表演方式值得商榷。觀眾心目中的喬峰，或如黃日華武功蓋世、正氣凜然，或如胡軍一樣豪邁粗獷、草莽霸氣，楊祐寧版的喬峰不夠豪氣、霸氣，還帶點(diǎn)邪魅，很多觀眾沒有耐心去接受一個(gè)新風(fēng)格的角色。王語(yǔ)嫣、段譽(yù)這種形象深入人心的角色，如果不是非常亮眼，也會(huì)遭遇觀眾吐槽。

　　觀眾最難容忍的是新版《天龍八部》對(duì)一些情節(jié)的喜劇化處理，比如段譽(yù)就被處理成了喜劇人物，段譽(yù)跟鐘靈打打鬧鬧、一見如故，導(dǎo)演用的橋段是段譽(yù)不小心對(duì)鐘靈襲胸，這是非常偶像化的處理手法。段譽(yù)見到王語(yǔ)嫣，被其容貌所折服，竟然尿了褲子。這是很喜劇化的處理手法，但有點(diǎn)夸張了。不符合段譽(yù)翩翩公子、善良溫潤(rùn)的人設(shè)，所以才會(huì)被觀眾瘋狂吐槽。這部劇對(duì)慕容復(fù)這個(gè)人物的出場(chǎng)處理也有問題，原著中“北喬峰，南慕容”，慕容復(fù)是個(gè)重要人物，埋了很多線寫這個(gè)人物如何一步步成為卑鄙小人，但在新版中人物一出場(chǎng)就被喬峰狂揍，角色魅力大減。

　　從選角到情節(jié)再到人物刻畫，《天龍八部》前幾集槽點(diǎn)多，一開篇就沒能抓住觀眾，導(dǎo)致觀眾美譽(yù)度很低，后面的戲再好，口碑也起不來了。張一山版《鹿鼎記》也是這個(gè)問題，演員浮夸的表演方式觀眾很不適應(yīng)，一開播就被觀眾吐槽砸死了。

　　這兩年金庸武俠改編一直持續(xù)發(fā)力，無(wú)奈好口碑作品極少。那為何還要一直拍？這是因?yàn)樾卵輪T需要拍金庸劇刷臉提高流量，老演員也需要借助演過金庸劇來提升知名度。對(duì)影視公司來說，拍成熟的金庸劇成本低、性價(jià)比高，可以穩(wěn)賺不賠。所以，這兩年從新演員主演的《神雕俠侶》《笑傲江湖》《俠客行》，到老演員主演的《天龍八部》《鹿鼎記》等，出現(xiàn)了大批低分、低口碑的武俠劇。曾經(jīng)出過多部經(jīng)典影視作品的金庸劇，現(xiàn)場(chǎng)成為新演員的“訓(xùn)練場(chǎng)”，影視公司的“生意經(jīng)”，口碑被不斷消耗。

　　資金多了

　　江湖遠(yuǎn)了

　　從近兩年的金庸武俠劇翻拍來看，創(chuàng)作者在改編時(shí)，努力地與當(dāng)下影視創(chuàng)作接軌、融入新鮮的元素和風(fēng)格，力爭(zhēng)當(dāng)下年輕觀眾的喜愛。但給人的感覺就是翻拍劇資金越來越多，服化道越來越精致，濾鏡越來越好看，特效越來越高科技，制作越來越精良，但更快餐化了，距離金庸的武俠江湖世界越來越遠(yuǎn)。

　　再以新版《天龍八部》為例。其實(shí)該劇播到第30多集，慢慢漸入佳境，尤其是該劇對(duì)喬峰這個(gè)人物的塑造還是很立體、細(xì)膩的，人物夾在遼宋之間的那種悲情性刻畫出來了，這很為劇作加分。但該劇讓很多觀眾看不下去的地方也不少，比如服化道太花里胡哨了，劇中出場(chǎng)的很多角色服飾莫名其妙，男男女女都戴著奇奇怪怪的嶄新的帽子，服化道很新，道具、場(chǎng)景嶄新，太古裝偶像劇化了，與觀眾心目中的風(fēng)云江湖、武俠形象有點(diǎn)出入。

　　這部劇的敘事節(jié)奏也是當(dāng)下的古裝劇“爽文”風(fēng)格，多線敘事，節(jié)奏很快，余韻很少。這部劇的武打部分也很偶像劇化，演員的打斗各種旋轉(zhuǎn)、飛騰、定格、慢動(dòng)作，觀眾對(duì)這一套精致化的武打套路早就厭倦了。相比于老金庸劇中那種“笨拙”的打斗方式，這種當(dāng)下通用的武俠鏡頭有點(diǎn)華而不實(shí)。劇中段譽(yù)、岳老三等角色都帶著“諧星”味道，創(chuàng)作者的初衷是加入喜劇元素，但對(duì)觀眾來說這其實(shí)是迎合了當(dāng)下娛樂至上的審美。

　　總之，在改編上這兩年不少金庸劇當(dāng)下性、潮流性有了，但總覺得缺了那么一些韻味，缺少打磨的過程，角色適配度、藝術(shù)底蘊(yùn)上都需要提升。

　　當(dāng)下的金庸翻拍劇有一種誤解，就是以為在“流量明星+服化道+特效武打+元素創(chuàng)新”的模式上下功夫就行了，以為有亮點(diǎn)觀眾就會(huì)買賬，其實(shí)未必。金庸武俠的根本還是人物和思想、文化內(nèi)涵這類東西。金庸小說的原著充滿想象力，人物也是一等一的好角色，金庸劇本來是最可以拍出高級(jí)又自然的藝術(shù)美感的，但現(xiàn)實(shí)是這些翻拍劇商業(yè)性和藝術(shù)性顛倒錯(cuò)位，很難再出好作品。