2021年暑期檔：彰顯中國(guó)電影發(fā)展新格局

　　在“五一”檔票房、人次、場(chǎng)次三項(xiàng)指標(biāo)均創(chuàng)歷史新高的情況下，人們對(duì)今年的暑期檔更加期待。截至7月24日，中國(guó)電影市場(chǎng)2021年總票房突破300億元，進(jìn)一步提升了人們對(duì)電影行業(yè)的信心。電影人不負(fù)眾望，在暑期檔交上了一份亮眼的答卷：新主流創(chuàng)作形態(tài)各異，紅色信念與燃情浪漫比肩齊飛;類型供給豐富多樣，商業(yè)文藝均衡發(fā)展;為慶祝建黨百年，各種經(jīng)典重映活動(dòng)如錦上添花，在銀幕上連綴起電影史和革命史，積極推進(jìn)了現(xiàn)實(shí)與影像的多重互動(dòng)，為銀幕注入一股獨(dú)特韻味?？傮w來(lái)講，隨著發(fā)展理念在創(chuàng)作實(shí)踐過(guò)程中不斷調(diào)整進(jìn)化，暑期檔呈現(xiàn)出一種新發(fā)展格局，需要我們持續(xù)不斷地觀察和認(rèn)識(shí)。

　　新主流電影集體發(fā)力，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)與敘事的雙重革新

　　新主流電影集體發(fā)力，成為暑期檔的票房主力。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化以來(lái)連年攀升的票房和日趨拓展的大盤，促成了當(dāng)下新主流電影創(chuàng)作形態(tài)的不斷更新和創(chuàng)作數(shù)量的井噴之勢(shì)。創(chuàng)作理念的轉(zhuǎn)換帶來(lái)了令人矚目的效果。立意巧妙格局磅礴、敘事手法推陳出新、視聽(tīng)語(yǔ)言勇于探索、角色塑造玲瓏豐滿、價(jià)值傳遞有的放矢，凡此種種已經(jīng)成了這批新主流大片的共同特征。尤其是暑期檔涌現(xiàn)的幾部作品，將主流價(jià)值的傳播訴求和觀影邏輯的商業(yè)訴求熔于一爐，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的平衡。

　　同樣是為慶祝建黨百年拍攝，回望那段崢嶸歲月的革命歷史題材影片，《1921》和《革命者》的創(chuàng)作者卻在藝術(shù)表達(dá)上選擇了不同路徑?！?921》以?shī)^進(jìn)蒸騰的青春姿態(tài)撲面而來(lái)，將革命歷史與青春類型的影像敘事熔于一爐，從青年革命者的內(nèi)部視角還原了中國(guó)共產(chǎn)黨建黨的艱辛歷程，拉近了當(dāng)代青年觀眾與歷史的距離，增加了青年觀眾對(duì)主流題材的用戶黏性，生動(dòng)形象地展現(xiàn)了理想信念之于青年成長(zhǎng)的重要價(jià)值。而《革命者》則以李大釗被執(zhí)行絞刑前的時(shí)間線為依托展開(kāi)敘事，用神秘優(yōu)雅的布光創(chuàng)造出復(fù)雜的心理戲劇空間，以朦朧顯影般的溢光效果詮釋革命先烈“背黑暗而向光明”的青春宣言，從類型雜糅的角度拓寬了新主流電影的影像表現(xiàn)空間。

　　同樣是聚焦現(xiàn)實(shí)，影片《守島人》《中國(guó)醫(yī)生》也采取了不同的敘事維度?！妒貚u人》以王繼才夫婦為了國(guó)家利益駐守開(kāi)山島的真實(shí)經(jīng)歷為內(nèi)容，通過(guò)全景展示與世隔絕的嚴(yán)酷環(huán)境，將王繼才與自然的搏斗和與自我的博弈上升為尋找生命價(jià)值的撼人過(guò)程，回答了個(gè)人與國(guó)家、小我與大我、個(gè)體生命與理想信念的永恒命題。《中國(guó)醫(yī)生》則在主流類型當(dāng)中奉獻(xiàn)了一組令人過(guò)目難忘的“中國(guó)醫(yī)生”群像，將極端語(yǔ)境下共產(chǎn)黨員身先士卒的政治覺(jué)悟和職業(yè)操守演繹得淋漓盡致，為和平年代共產(chǎn)黨員的先鋒性做了最好的詮釋。無(wú)論是從敘事維度拓展，還是影像美學(xué)革新，這批新主流電影都彰顯了中國(guó)電影自覺(jué)踐行“講好中國(guó)故事”理念的自我期許與深切訴求。

　　類型供給豐富均衡，青春、國(guó)漫并駕齊驅(qū)

　　多類型電影亮相暑期檔，為觀眾提供了豐富的觀影選擇。其中，青春電影和動(dòng)畫電影表現(xiàn)尤為突出。青春電影曾風(fēng)靡銀幕，卻常因視野局限于三角戀、墮胎等負(fù)面內(nèi)容，情緒中不乏灰色消極傾向而遭人詬病。這個(gè)夏天集體亮相的幾部青春電影則跳出了這一創(chuàng)作窠臼，不再拘泥于以情愛(ài)為主導(dǎo)的男女關(guān)系，而是在青春敘事上做文章，描寫青少年獨(dú)立人格的養(yǎng)成完善和精神層面的成長(zhǎng)強(qiáng)大，挖掘青春類型應(yīng)有的健康積極的核心價(jià)值。用網(wǎng)友的話說(shuō)，青春電影長(zhǎng)大了。

　　《燃野少年的天空》充溢全片的積極能量令人印象深刻。作品沒(méi)有采取成人視角敘事的慣例，以干凈純粹的敘事基調(diào)，講述一群“咸魚(yú)少年”不向現(xiàn)實(shí)處境低頭，勇于追逐夢(mèng)想的過(guò)程。片中雖然也表現(xiàn)了少年之間的朦朧情愫，卻沒(méi)有將其處理成濫情浮夸的橋段。人物表達(dá)情感的方式，是通過(guò)彼此鼓勵(lì)實(shí)現(xiàn)跳舞的共同夢(mèng)想實(shí)現(xiàn)的，這就將影片的立意引向了一個(gè)更高的境界。《盛夏未來(lái)》雖然講述的故事與男女情感相關(guān)，但主人公之間微妙的情感以清醒地確認(rèn)自我和敢于正視人生的不完美來(lái)結(jié)束，為這一代青年人的心理成長(zhǎng)做了冷靜的判斷和評(píng)價(jià)。

　　從《西游記之大圣歸來(lái)》到《哪吒之魔童降世》，國(guó)漫風(fēng)動(dòng)畫電影的成長(zhǎng)有目共睹。這一類型在今年夏天也給我們帶來(lái)驚喜。《白蛇2：青蛇劫起》場(chǎng)景設(shè)計(jì)氣勢(shì)恢宏又細(xì)節(jié)滿滿，角色塑造也在經(jīng)典形象基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新，做到了既熟悉又陌生，給人驚喜不斷又渾然一體的感覺(jué)。創(chuàng)作者在傳統(tǒng)民間傳說(shuō)的故事框架下，探討了當(dāng)代女性所面臨的社會(huì)性別與身份焦慮問(wèn)題，為影片主題賦予了一份當(dāng)代價(jià)值。還有同樣深耕傳統(tǒng)文化題材的《濟(jì)公之降龍降世》，以及在延續(xù)以往風(fēng)格基礎(chǔ)上加入科幻元素的《新大頭兒子和小頭爸爸4：完美爸爸》等，都為動(dòng)畫電影創(chuàng)作作出了有益探索。

　　此外，動(dòng)作警匪片《怒火·重案》、體育片《了不起的老爸》在視聽(tīng)和敘事層面的突破，以及在商業(yè)、藝術(shù)方面的平衡，都凸顯了類型電影之于市場(chǎng)穩(wěn)定的重要性。客觀講，無(wú)論是從類型供給的豐富性還是審美需求的多樣性上講，這個(gè)暑期檔的表現(xiàn)都可圈可點(diǎn)。

　　蓄積創(chuàng)作力量，用主流價(jià)值引領(lǐng)行業(yè)健康發(fā)展

　　雖然行業(yè)準(zhǔn)備充分，暑期檔電影市場(chǎng)仍面臨諸多挑戰(zhàn)，比如因疫情反復(fù)各地加強(qiáng)電影院精細(xì)化防控，臺(tái)風(fēng)、暴雨等天氣對(duì)傳統(tǒng)強(qiáng)勢(shì)票倉(cāng)的華東、華南和華北影市產(chǎn)生影響，奧運(yùn)會(huì)受眾分流等。我們可以將這些因素視為外在于產(chǎn)業(yè)動(dòng)力機(jī)制的一種考驗(yàn)。未來(lái)，各種不確定性因素還將對(duì)電影市場(chǎng)提出挑戰(zhàn)，比如移動(dòng)終端對(duì)影院的沖擊以及對(duì)潛在觀眾娛樂(lè)方式的改變，這個(gè)暑期檔正好可以讓我們?cè)谔魬?zhàn)中嘗試應(yīng)對(duì)、積累經(jīng)驗(yàn)。

　　其實(shí)歷史上，電影業(yè)遇到成長(zhǎng)挑戰(zhàn)的情況并不鮮見(jiàn)。在世界電影史上，二戰(zhàn)后電視大規(guī)模進(jìn)入家庭，很多人不再去電影院。但當(dāng)時(shí)的電影從業(yè)者基于寬銀幕技術(shù)創(chuàng)作了一批歷史題材，并催生出一種新的美學(xué)方向，將人們重新拉回電影院。二十世紀(jì)三四十年代，中國(guó)戰(zhàn)亂頻仍，百姓生活動(dòng)蕩，但《一江春水向東流》《八千里路云和月》等電影作品激發(fā)了觀者強(qiáng)烈的民族感情和愛(ài)國(guó)熱情，使民眾觀影熱情高漲。這些事實(shí)說(shuō)明，只要敢于創(chuàng)新，只要有好內(nèi)容，就無(wú)須擔(dān)心觀眾是否買賬。

　　所以，電影人應(yīng)該抓住當(dāng)下這次行業(yè)調(diào)整的歷史機(jī)遇，進(jìn)一步完善電影創(chuàng)作生產(chǎn)結(jié)構(gòu)。要深刻認(rèn)識(shí)到電影作為一種獨(dú)特的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)線消費(fèi)特性，擯棄“過(guò)山車”式運(yùn)作以及過(guò)度依賴某個(gè)檔期、某幾個(gè)爆款的思路。圍繞電影作為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)核心聚能環(huán)的作用，慢慢發(fā)酵銀幕的聚光效應(yīng)，從電影文化的角度深耕外圍市場(chǎng)。同時(shí)，我們還要警惕人才儲(chǔ)備的斷層，敢于對(duì)老舊IP“斷舍離”，避免對(duì)優(yōu)質(zhì)IP的低層次重復(fù)透支。用多樣的題材和風(fēng)格及時(shí)回應(yīng)觀眾口味細(xì)分化的趨勢(shì)，滿足不同觀眾群體的需求，激發(fā)觀眾的觀影熱情。要做到這些，電影人必須守住講好故事的底線，用當(dāng)代的視聽(tīng)語(yǔ)言講述與現(xiàn)實(shí)有深切關(guān)聯(lián)的故事。

　　或許多年之后，當(dāng)我們回望這個(gè)暑期檔會(huì)發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)中各個(gè)崗位上的抗疫英雄和銀幕上的革命英雄遙相呼應(yīng)，已經(jīng)成就了一個(gè)偉大的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)片的信心與日俱增，只要我們懷揣信念，一起努力，電影行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展就在腳下。經(jīng)此一役，我們從電影大國(guó)邁向電影強(qiáng)國(guó)的步伐將更加穩(wěn)健。

　　(作者張斌寧，系寧波大學(xué)人文與傳媒學(xué)院副教授)

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