捕捉個(gè)體焦慮……女性題材劇女性的價(jià)值與力量在哪里

　　女性題材電視?。号缘膬r(jià)值與力量在哪里

　　胡祥

　　近來，隨著《北轍南轅》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《我是真的愛你》等劇的熱播，女性現(xiàn)實(shí)題材電視劇繼2020年火爆熒屏之后再度引發(fā)社會熱議。這一劇集類型聚焦都市白領(lǐng)女性的生活日常，展現(xiàn)出全新的視覺審美風(fēng)格，張揚(yáng)女性獨(dú)立的精神狀態(tài)，標(biāo)志著女性題材電視劇的發(fā)展進(jìn)入新階段。不過這些劇集透露出來的價(jià)值觀引發(fā)爭議，部分作品甚至形成了高成本、強(qiáng)陣容與低口碑的倒掛，折射其背后因社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展變遷帶來的精神思想、藝術(shù)思潮的深刻變化，值得關(guān)注。

　　模式

　　聚焦都市白領(lǐng)，捕捉個(gè)體焦慮

　　自2015年《歡樂頌》以來，女性題材電視劇形成了一種比較穩(wěn)定的類型敘事模式，歸納起來大致有以下幾點(diǎn)：

　　從表現(xiàn)主體對象來看，主要是描摹當(dāng)代大都市里的女性白領(lǐng)職場和情感生活，且大多為外地來的年輕女性，講述她們在大都市奔波漂泊的苦辣人生，現(xiàn)實(shí)中這類人群也是收看主體，劇中在他鄉(xiāng)的身份焦慮、故土情懷、親情牽掛很容易引起觀眾共鳴；

　　從人物結(jié)構(gòu)來看，基本以三到五位女性為主角，她們既有初入職場的新人菜鳥，也有久經(jīng)職場風(fēng)雨、事業(yè)有成的精英高管，既有隱忍自律的傳統(tǒng)女性，也有叛逆不羈的時(shí)代新女性，這種人物身份和性格的設(shè)置是為了更好輻射受眾群體，讓觀眾盡量得以通過角色對號入座，強(qiáng)化代入感；

　　從劇情結(jié)構(gòu)來看，女性之間的友情是故事基礎(chǔ)和情感基礎(chǔ)，往往通過“桃園結(jié)義”式友情結(jié)成一種在大都市抵御孤獨(dú)與風(fēng)險(xiǎn)的情感聯(lián)盟，在此之上建立女性職場敘事、情感敘事、家庭敘事。女性成長經(jīng)歷基本遵循職場打怪升級同時(shí)也有情感坎坷波折，最終在女性友情的支撐下完成個(gè)人成長，尋找到身與心的歸屬感。

　　總的看，女性題材電視劇在創(chuàng)作模式上越來越成熟，越來越注重捕捉時(shí)代變化中個(gè)體的焦慮與困境，尤其是突出展現(xiàn)家庭和職場給女性帶來的壓力，如《北轍南轅》中司夢面臨照顧家庭與實(shí)現(xiàn)文學(xué)理想的矛盾，《我是真的愛你》中陳嬌蕊為了升職想方設(shè)法隱瞞懷孕，《小舍得》中南儷、田雨嵐面臨子女教育內(nèi)卷化的重壓。在藝術(shù)上不斷創(chuàng)新，尤其是更加注重深入女性心理，如《聽見她說》采用獨(dú)白式直面鏡頭表達(dá)女性內(nèi)心深處的欲望、焦慮、孤獨(dú)，《我在他鄉(xiāng)挺好的》在敘事上以三位女性友人追尋好友胡晶晶意外之死過程貫穿全劇，非線性敘事和超現(xiàn)實(shí)敘事讓人耳目一新。

　　但是在大量關(guān)于都市女性的書寫中，女性題材電視劇也陷入了視野狹窄化、精神懸浮化、故事同質(zhì)化的窠臼。

　　問題

　　狹窄化、套路化、懸浮化

　　創(chuàng)作視野的狹窄化成為劇集發(fā)展瓶頸。當(dāng)前的女性題材電視劇主要將鏡頭對準(zhǔn)年輕都市白領(lǐng)，人物職業(yè)設(shè)置要么是自己創(chuàng)業(yè)，要么多為市場銷售、公關(guān)、金融行業(yè)，比如《北轍南轅》中的尤珊珊、《我在他鄉(xiāng)挺好的》里的紀(jì)南嘉是自己創(chuàng)業(yè)，《流金歲月》中的鎖鎖是房地產(chǎn)銷售，《小舍得》中的南儷、田雨嵐都是家居行業(yè)銷售，《正青春》里的林睿、章小魚是化妝品銷售行業(yè)，《三十而已》里的王漫妮是奢侈品銷售。這樣的職業(yè)設(shè)計(jì)讓人物出入光鮮亮麗的場所，增添現(xiàn)代感，卻遮蔽了對其他不同職業(yè)的展現(xiàn)，尤其是具有時(shí)代特色的新型職業(yè)幾乎難覓蹤影。同時(shí)，因?yàn)槿狈ι钊牖鶎?、缺少親身勞動(dòng)展示，導(dǎo)致人物與社會的接觸面變窄，外加還要余出大量篇幅為女性情感敘事讓路，就造成劇情結(jié)構(gòu)和人物的同質(zhì)化、模式化，熒屏上出現(xiàn)了越來越多的千篇一律的女性職業(yè)人、優(yōu)雅的現(xiàn)代辦公環(huán)境、高檔舒適的住宅條件，我們卻無法看到更多其他不同階層尤其是普通女性階層的生存狀態(tài)——很多人認(rèn)為《北轍南轅》是電視劇版的《小時(shí)代》不無道理。當(dāng)代現(xiàn)實(shí)女性題材創(chuàng)作中，真正普通女孩、窮女孩是缺失的。只是出現(xiàn)了女窮人——《流金歲月》里的何泓姍還是腹黑心機(jī)女，實(shí)為可惜。

　　創(chuàng)作模式的套路化、懸浮化。隨著越來越多的女性題材出現(xiàn)，熟悉的配方也多了起來。比如“渣男”是必不可少的。尤以《三十而已》里的許幻山、“海王”梁正賢為代表，優(yōu)秀女性配上渣男成為標(biāo)配。包括《流金歲月》中自私自利的“鳳凰男”章安仁，《北轍南轅》里忘恩負(fù)義的李響，《正青春》里背叛章小魚的吳東江，《我的前半生》里出軌的陳俊生等。誠然，這種渣男設(shè)置自古以來就是女性敘事的“標(biāo)配”，但是如果成為一種萬年不變的固定模式，當(dāng)觀眾都在猜測男主角是否是下一位“許幻山”的時(shí)候，這種類型創(chuàng)作就陷入了套路化的泥潭，同時(shí)也刻意凸顯了女性悲情主義。

　　此外，女性的成長之路也越來越套路化。女性主義題材電視劇本應(yīng)更多表現(xiàn)女性依靠自身力量取得尊嚴(yán)，而非借靠男性勢力。像《雞毛飛上天》里的駱玉珠那樣一點(diǎn)一點(diǎn)打拼奮斗的女性少了，倒是各種輕松躺平的神奇橋段多了起來。比如《流金歲月》里的鎖鎖出身普通，因?yàn)樽约洪L得像老板葉謹(jǐn)言的女兒而被錄用，因?yàn)橐馔饨Y(jié)識富二代讓自己銷售成績出色而被重用，甚至還和富二代喜結(jié)良緣?！侗本┡訄D鑒》里的陳可依三份工作都是靠男性友人找的，《三十而已》里的王漫妮靠著“海王”就能出入上流社會，靠著魏老板又重回上海開始職場生涯……這就反映了當(dāng)下女性題材電視劇在對待男性態(tài)度上的矛盾。一方面，既要貶低男性，出現(xiàn)渣男刻板印象；另一方面，卻又在關(guān)鍵時(shí)刻用男性幫助作為女性成功的“金手指”，陷入自我矛盾。

　　原因

　　時(shí)代精神和現(xiàn)實(shí)感缺失

　　當(dāng)我們探究當(dāng)下女性題材創(chuàng)作出現(xiàn)的問題時(shí)，會發(fā)現(xiàn)背后有三個(gè)主要原因：時(shí)代精神的缺失，理想主義的失落，以及有違現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。

　　回顧近七十年來的女性題材創(chuàng)作，“十七年文學(xué)”時(shí)期，在“女人能頂半邊天”的時(shí)代號召下，女性題材電影出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)真正能與男性角色平分秋色，甚至能掩蓋男性角色光芒的女性形象，如《李雙雙》中熱情潑辣又堅(jiān)持原則的李雙雙，《我們村里的年輕人》里敢說敢干、美麗大方的孔淑貞，《五朵金花》中的五位優(yōu)秀奪目的“金花”。到了改革開放初期，涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的女性題材影視作品，如電視劇《外來妹》，表現(xiàn)一群從內(nèi)地前往改革開放前沿廣東打工的女性群體，唱響“時(shí)間就是金錢、效率就是生命”的時(shí)代旋律。以電視劇《籬笆·女人和狗》為代表的“女人命運(yùn)三部曲”表現(xiàn)農(nóng)村女性意識的覺醒，風(fēng)靡一時(shí)。及至第四代和第五代導(dǎo)演的《人·鬼·情》《野山》《秋菊打官司》《一個(gè)都不能少》等，則是通過女性個(gè)體對父權(quán)規(guī)訓(xùn)的堅(jiān)決反抗，表現(xiàn)女性追求平等與尊嚴(yán)的呼喊。這些經(jīng)典女性題材影視作品，無不是與時(shí)代緊密相連，帶有強(qiáng)烈的時(shí)代感、現(xiàn)實(shí)感，也有超越現(xiàn)實(shí)的思想性和理想性。

　　隨著上世紀(jì)九十年代商業(yè)經(jīng)濟(jì)浪潮席卷而來，消費(fèi)主義興起，理想主義陷落，女性不可避免被商業(yè)化。一方面，女性又重新成為被“凝視”的對象，另一方面，隨著女性經(jīng)濟(jì)地位的上升，女性成為消費(fèi)主力軍，也成為影視劇尤其是電視劇觀眾群體中絕對的主力，女性題材具有更多的商業(yè)潛力?！墩鐙謧鳌贰度畿矀鳌贰读d月傳》《上陽賦》等大女主電視劇一度成為熱門題材。尤其是《歡樂頌》的出現(xiàn)，更是開新時(shí)期都市女性題材商業(yè)劇先河，通過五個(gè)女孩的青春故事構(gòu)建了女性主義敘事的模式，帶有原創(chuàng)意味的經(jīng)典敘事，憑借真實(shí)、接地氣的人物和劇情取得了成功，加快了女性題材電視劇的創(chuàng)作步伐。

　　但是隨著女性題材的走熱，尤其是商業(yè)資本介入主導(dǎo)，不少作品表面上打著女性主義的旗號，作出要探討女性價(jià)值、女性力量的樣子，實(shí)際上卻是商業(yè)至上主義的?！芭灾髁x”不過是資本實(shí)現(xiàn)逐利的幌子，其真正的精神內(nèi)核、思想內(nèi)涵、理想情懷被抽空，導(dǎo)致精神空心化、創(chuàng)作浮躁化、內(nèi)容模式化，不少作品看起來更像是經(jīng)過了精密計(jì)算，所進(jìn)行的公式化量產(chǎn)創(chuàng)作——過于迎合觀眾喜好，無論是人物模式還是劇情模式都越來越同質(zhì)化，亟需從精神思想到內(nèi)容加強(qiáng)創(chuàng)新。

　　出路

　　價(jià)值觀、真實(shí)感與理想底色

　　明末清初文學(xué)家李漁說：“凡作傳世之文者，必先有可以傳世之心。”所謂傳世之心，首要的是有價(jià)值的思想。女性題材電視劇難道就只能是商業(yè)化流水作業(yè)嗎？難道不應(yīng)該透過女性的現(xiàn)實(shí)困境，探尋這個(gè)時(shí)代女性該如何更好地生存并自我實(shí)現(xiàn)嗎？不回答這個(gè)問題，不可能創(chuàng)作出好的女性題材電視劇作品。當(dāng)下女性題材創(chuàng)作，首先應(yīng)讓女性獨(dú)有的精神、力量和價(jià)值在時(shí)代浪潮中熠熠生輝，以大精神鑄就大藝術(shù)。

　　首先，須在價(jià)值觀上立得住。女性題材電視劇，要傳達(dá)女性的價(jià)值與力量。當(dāng)前女性面臨的困境有目共睹，但是我們的電視劇創(chuàng)作不能停留在展現(xiàn)這些困境，還要展現(xiàn)女性如何處理這些困境。一方面，表現(xiàn)女性內(nèi)生的價(jià)值觀和驅(qū)動(dòng)力去克服困難，這就是彰顯思想價(jià)值力量的時(shí)刻。比如女性如何克服內(nèi)在的恐懼變得強(qiáng)大，如何面對金錢與利益的選擇？歐也妮·葛朗臺不會像她父親那樣吝嗇，而是選擇用金錢幫助負(fù)心情人還完債務(wù)，贏得尊嚴(yán)，這就體現(xiàn)了她的金錢觀和價(jià)值觀。另一方面，表現(xiàn)女性與外部世界的斗爭，比如在充滿歧視的男權(quán)社會如何堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，如何幫助女性群體爭取自己的利益，這些都是女性特有的價(jià)值與力量。

　　其次，當(dāng)崇尚真實(shí)。女性現(xiàn)實(shí)主義題材畢竟是現(xiàn)實(shí)題材，現(xiàn)實(shí)題材就應(yīng)表現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，描繪真實(shí)的時(shí)代風(fēng)貌。首先就需開闊視野，敢于打破套路，在人物選擇上多選取一些以前很少關(guān)注的女性群體，比如科技行業(yè)女性群體，比如從事體力勞動(dòng)的女性群體等。在劇情設(shè)置上，重點(diǎn)描寫女性戰(zhàn)勝困難的過程，會比描繪躺平舒服的姿勢更高明。在環(huán)境營造上，當(dāng)符合人物的職業(yè)、經(jīng)濟(jì)水平，不能為了刻意營造視覺美感而犧牲真實(shí)感，而是要增加現(xiàn)實(shí)顆粒感。

　　最后，還應(yīng)帶些理想主義情懷。女性本來天生浪漫，目前大部分女性題材電視劇在內(nèi)容呈現(xiàn)上，多貌似原生態(tài)地還原生活，職場勾心斗角、家庭婆媳斗爭過于瑣碎，貼近地面飛行，難免失去詩意，還容易陷入苦情的窠臼。這時(shí)更需加入理想精神和浪漫手法，以樂觀積極的眼光表現(xiàn)生活中的困難，既源于生活，又高于生活，讓真善美的價(jià)值觀得以有血有肉的傳遞。