光影旋律，奏響凝聚人心的時(shí)代強(qiáng)音

作者：尹鴻（清華大學(xué)教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席）

編者按

在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年文藝演出《偉大征程》的戲劇與舞蹈節(jié)目《破曉》中，面對(duì)當(dāng)時(shí)正在經(jīng)受生死磨難的勞苦大眾，革命先驅(qū)陳獨(dú)秀不禁動(dòng)容落淚，與李大釗相約建黨——“我們應(yīng)當(dāng)建立一個(gè)用馬克思學(xué)說(shuō)武裝起來(lái)的政黨，這個(gè)政黨一定能指引中國(guó)走向光明，讓中國(guó)人過(guò)上好日子！”英特納雄耐爾的雄壯歌聲激越、高昂，偉大征程開(kāi)始啟航。舞臺(tái)上的這個(gè)場(chǎng)景，很多觀眾感到熟悉、親切，他們此前觀看熱播電視劇《覺(jué)醒年代》感受過(guò)這個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻，并且出演陳獨(dú)秀和李大釗的演員也是原班人馬。

黨的十八大以來(lái)，中國(guó)特色社會(huì)主義文藝呈現(xiàn)出令人振奮的嶄新圖景，其中以《覺(jué)醒年代》等為代表的影視劇創(chuàng)作特色鮮明、成就突出。廣大影視工作者不斷提高政治站位、端正創(chuàng)作態(tài)度，進(jìn)一步深入生活、聚焦現(xiàn)實(shí)，彰顯以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，用心用情用功抒寫偉大時(shí)代，在堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位的前提下，努力實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。大批優(yōu)秀影視劇作品持續(xù)“圈粉”，引發(fā)“追劇”熱潮，不時(shí)還成為社會(huì)性的公共話題，并且紛紛走出國(guó)門，以精彩的中國(guó)故事傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、反映中國(guó)人審美追求，展現(xiàn)中華文明的活力與魅力。

誠(chéng)然，文藝作品的經(jīng)典化需要經(jīng)歷時(shí)間的淘洗和觀眾的不斷檢驗(yàn)，這些優(yōu)秀影視劇雖然面世時(shí)間不長(zhǎng)，但是它們所呈現(xiàn)出的主題內(nèi)蘊(yùn)、人物塑造、情感建構(gòu)、意境營(yíng)造、影像表達(dá)等，均顯露了經(jīng)典的氣象，受到觀眾的普遍歡迎。有理由相信，這些“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的優(yōu)秀影視作品，經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀，也會(huì)成為新時(shí)代的新經(jīng)典。

本期主題：十八大以來(lái)優(yōu)秀影視劇創(chuàng)作

黨的十八大以來(lái)，廣大影視工作者強(qiáng)化黨建引領(lǐng)，不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，聚焦社會(huì)關(guān)切，回應(yīng)人民期待，堅(jiān)持以作品說(shuō)話，擔(dān)負(fù)新時(shí)代賦予的新使命，豐富新時(shí)代文藝創(chuàng)作的新面貌，構(gòu)建新時(shí)代影視產(chǎn)業(yè)的新格局，優(yōu)秀影視劇作品目不暇接，呈現(xiàn)出“井噴”態(tài)勢(shì)，展現(xiàn)出文藝創(chuàng)作從高原向高峰奮力沖刺的動(dòng)人景象。

金雞百花電影節(jié)是電影界的盛事，是中國(guó)影視劇創(chuàng)作的風(fēng)向標(biāo)。2020年中國(guó)金雞百花電影節(jié)暨第35屆大眾電影百花獎(jiǎng)9月24日至26日在河南省鄭州市舉辦。新華社記者 朱祥攝

上海電視節(jié)是亞洲規(guī)模最大、最具影響力的綜合性國(guó)際電視節(jié)。第27屆上海電視節(jié)于2021年6月6日至10日舉行。新華社記者 劉穎攝

黨的十八大以來(lái)，黨和國(guó)家事業(yè)發(fā)生了歷史性變革，影視劇創(chuàng)作也進(jìn)入了從高原攀登高峰、從大國(guó)走向強(qiáng)國(guó)的新發(fā)展階段。習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話中強(qiáng)調(diào)，“文藝工作者應(yīng)該牢記，創(chuàng)作是自己的中心任務(wù)，作品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創(chuàng)作，把最好的精神食糧奉獻(xiàn)給人民”“文藝工作者要自覺(jué)堅(jiān)守藝術(shù)理想，不斷提高學(xué)養(yǎng)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)，加強(qiáng)思想積累、知識(shí)儲(chǔ)備、文化修養(yǎng)、藝術(shù)訓(xùn)練，努力做到‘籠天地于形內(nèi)，挫萬(wàn)物于筆端’”。

一方面，黨和國(guó)家高度重視影視創(chuàng)作的發(fā)展，對(duì)影視創(chuàng)作的題材、主題、風(fēng)格、走向，從政策引導(dǎo)、前期規(guī)劃到發(fā)行放映和播出，都制定了一系列完整措施，強(qiáng)化了黨對(duì)影視創(chuàng)作的指導(dǎo)力、執(zhí)行力，推出一批緊密配合中心工作、配合重大主題的影視作品；另一方面，在產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)發(fā)展的基礎(chǔ)上，影視創(chuàng)作的藝術(shù)創(chuàng)新、工業(yè)化能力、觀眾意識(shí)也得到更大提升，影視創(chuàng)作水平和制作能力不斷進(jìn)步，出現(xiàn)了眾多受到觀眾和市場(chǎng)認(rèn)可的頭部作品和風(fēng)格多樣的影視作品。優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都明顯增加，出現(xiàn)了一批具有思想影響力、藝術(shù)感染力、市場(chǎng)傳播力的代表性作品，有高原無(wú)高峰的局面正在改變，影視創(chuàng)作迎來(lái)了一個(gè)繁榮發(fā)展的黃金窗口期。

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1.重大主題創(chuàng)作將“事實(shí)如此”的現(xiàn)實(shí)主義與“應(yīng)該如此”的浪漫主義相結(jié)合，以青春化、類型化、組合化探索拓展大眾傳播力

近十年來(lái)，圍繞重大事件及歷史節(jié)點(diǎn)的重大主題創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)、創(chuàng)新發(fā)展上取得了重大成績(jī)?！爸幐椟h、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄”成為主題創(chuàng)作的核心訴求，一批又一批重要作品不僅為重大政治節(jié)點(diǎn)營(yíng)造喜慶氛圍，更重要的是用藝術(shù)形式寓教于樂(lè)，宣傳普及了政治主題和執(zhí)政理念。為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年、新中國(guó)成立90周年、建軍90周年、改革開(kāi)放40周年、中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)70周年、脫貧攻堅(jiān)取得全面勝利、抗擊新冠肺炎疫情取得重大勝利等時(shí)間節(jié)點(diǎn)，影視行業(yè)在黨和國(guó)家各級(jí)部門指導(dǎo)、推動(dòng)下，形成了主題創(chuàng)作的高潮。影視創(chuàng)作與中心工作密切聯(lián)系，與觀眾、節(jié)慶、時(shí)代息息相關(guān)。其中的優(yōu)秀作品起到了聚人心、鼓人氣的精神作用，部分作品還引起了廣泛的社會(huì)反響和持久的熱烈討論。

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在電影領(lǐng)域，陸續(xù)出現(xiàn)了《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《1921》《革命者》《建軍大業(yè)》《血戰(zhàn)湘江》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《老阿姨》《守島人》《金剛川》等代表性作品，電視劇則出現(xiàn)了《毛澤東》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《海棠依舊》《共產(chǎn)黨人劉少奇》《彭德懷元帥》《絕命后衛(wèi)師》《太行山上》《可愛(ài)的中國(guó)》《覺(jué)醒年代》《百煉成鋼》《理想照耀中國(guó)》《我們的新時(shí)代》《大江大河》《跨過(guò)鴨綠江》《山海情》《最美的青春》《在一起》《大決戰(zhàn)》等代表性作品。這些作品努力探索政治、藝術(shù)、商業(yè)之間的平衡點(diǎn)，在各個(gè)重大事件及歷史節(jié)點(diǎn)上重點(diǎn)推出，形成了重點(diǎn)影片集中播映的一次又一次高潮。

這些作品受到各級(jí)黨和政府高度重視，往往能夠集中優(yōu)質(zhì)的編導(dǎo)演、制作團(tuán)隊(duì)、發(fā)行和播映平臺(tái)的資源，進(jìn)行創(chuàng)作、生產(chǎn)和傳播。創(chuàng)作者也努力與主流影視劇觀眾形成良性互動(dòng)，尋求最大限度的觀眾共鳴，強(qiáng)化其大眾傳播能力。有的采取“青春化”表達(dá)，有的采用“類型化”制作，有的嘗試“組合化”模式，還有的探索“時(shí)代報(bào)告劇”形態(tài)。這些創(chuàng)新努力擴(kuò)展了主題性創(chuàng)作的觀眾影響力，而其中一些代表性作品自覺(jué)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，注重塑造“典型環(huán)境中的典型人物”，追求細(xì)節(jié)的真實(shí)和飽滿，強(qiáng)化視聽(tīng)藝術(shù)的呈現(xiàn)能力，將“事實(shí)如此”的現(xiàn)實(shí)主義與“應(yīng)該如此”的浪漫主義相結(jié)合，體現(xiàn)了鮮明的時(shí)代性和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。在這方面，《我和我的祖國(guó)》《覺(jué)醒年代》《大江大河》《山海情》等影視作品，實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性與觀賞性的統(tǒng)一，在一定程度上成為這一時(shí)期影視創(chuàng)作的標(biāo)桿之作。

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2.新主流創(chuàng)作推動(dòng)主流價(jià)值與主流市場(chǎng)的結(jié)合，就像一塊巨石投進(jìn)湖中，在社會(huì)上激起思想和情感的巨浪

黨的十八大以來(lái)，被評(píng)論界稱為“新主流”的影視劇創(chuàng)作現(xiàn)象備受關(guān)注。新主流，既不同于著眼于主流價(jià)值表達(dá)而忽視主流市場(chǎng)接受的傳統(tǒng)“主旋律”題材，也不同于僅僅著眼于主流市場(chǎng)占有而忽視主流價(jià)值傳達(dá)的商業(yè)娛樂(lè)作品，其“新”就新在試圖找到主旋律故事與主流觀眾的共情點(diǎn)，以完成主流價(jià)值的傳播。影視創(chuàng)作者更自覺(jué)地將主流價(jià)值與主流市場(chǎng)相結(jié)合，既自覺(jué)地、鮮明地、積極地傳達(dá)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，同時(shí)又尊重傳播規(guī)律、尊重商業(yè)規(guī)律、尊重觀眾體驗(yàn)，并最終最大限度地占有大眾市場(chǎng)，從而成為主流價(jià)值與主流市場(chǎng)相統(tǒng)一的頭部影視作品。

從主旋律電影的倫理化、商業(yè)電影的類型化到新主流電影的出現(xiàn)，中國(guó)主流電影創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)了重大跨越?！督▏?guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《我和我的祖國(guó)》《我和我的家鄉(xiāng)》《1921》《革命者》等作品，主動(dòng)改變創(chuàng)作語(yǔ)態(tài)，借助市場(chǎng)元素，注入現(xiàn)實(shí)參照，藝術(shù)創(chuàng)新有了突破，形成了歷史瞬間、共同記憶與“我”的個(gè)人經(jīng)歷碰撞在一起的創(chuàng)作方法論，以及用流行元素結(jié)合主題表達(dá)的商業(yè)模式，從而擴(kuò)展了主流創(chuàng)作的傳播規(guī)模，強(qiáng)化了主流的傳播效果，使主旋律創(chuàng)作在市場(chǎng)上受到廣泛認(rèn)可。以《戰(zhàn)狼》《戰(zhàn)狼2》《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》《紅海行動(dòng)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《流浪地球》《金剛川》《中國(guó)合伙人》《奪冠》《我不是藥神》《烈火英雄》《攀登者》等為代表的帶有鮮明類型特征的影片，則借助于電影工業(yè)的基礎(chǔ)，類型敘事的規(guī)律，在災(zāi)難和危機(jī)事件推動(dòng)下，塑造了舍生取義、舍生忘死的新英雄形象，突出了愛(ài)國(guó)主義、英雄主義的鮮明主題，從而使類型創(chuàng)作有了強(qiáng)烈的價(jià)值感染力。這些作品，體現(xiàn)了主流價(jià)值、主流電影類型、主流電影市場(chǎng)的融合，不僅占據(jù)年度電影票房排行榜前列，還成為年度文化現(xiàn)象，在各種媒體和自媒體平臺(tái)引起了廣泛討論。這些頭部電影就像一塊巨石投進(jìn)湖中，在社會(huì)上激起思想和情感的巨浪，起到了凝聚共識(shí)、振奮精神的重要作用。

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電視劇創(chuàng)作的新主流現(xiàn)象也同樣引人注目。許多主旋律作品更加自覺(jué)地尊重大眾傳播規(guī)律，尋求與大眾共鳴共情的表達(dá)方式?！洞蠼蠛印凡粌H是反映改革開(kāi)放的主旋律劇，同時(shí)也是中國(guó)人在百?gòu)U待興中發(fā)憤圖強(qiáng)的歷史史詩(shī)，它不是簡(jiǎn)單歌頌改革開(kāi)放的成績(jī)，而是尊重現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，用幾組生動(dòng)的人物形象喚起觀眾對(duì)四十年個(gè)人和中國(guó)命運(yùn)的共鳴，并用豐滿的細(xì)節(jié)和完整的情節(jié)給觀眾帶來(lái)審美藝術(shù)享受；《覺(jué)醒年代》避免了對(duì)歷史人物的概念化、臉譜化呈現(xiàn)，讓歷史人物真正回到歷史場(chǎng)景中，形成了鮮明生動(dòng)的個(gè)人性格，讓觀眾看到了被激活的歷史和人物，從而產(chǎn)生了巨大的社會(huì)影響；《山海情》則用現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法，讓脫貧攻堅(jiān)的故事真正植根在西北農(nóng)村的土壤中，用厚重的現(xiàn)實(shí)性表現(xiàn)出農(nóng)村變革的偉大；《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》《外交風(fēng)云》《跨過(guò)鴨綠江》《最美的青春》《特赦1959》《偉大的轉(zhuǎn)折》《澳門人家》《奔騰年代》等諸多作品，也都在尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，最大限度地避免主題先行帶來(lái)的公式化、概念化、臉譜化局限基礎(chǔ)上，努力在敘事方式、意義表達(dá)、資源配置等方面尋求傳播效果的最大化，不僅唱響主旋律，而且讓盡可能廣泛的觀眾接受，成為真正意義上的主流作品。與此同時(shí)，許多面向市場(chǎng)的大眾電視劇，也更加自覺(jué)地表達(dá)社會(huì)主義核心價(jià)值觀。愛(ài)國(guó)、奉獻(xiàn)、敬業(yè)成為《平凡的世界》《情滿四合院》《歡樂(lè)頌》等許多家庭倫理劇、都市劇、現(xiàn)實(shí)劇、行業(yè)劇的共同主題表達(dá)，仁義、堅(jiān)韌、家國(guó)情懷等優(yōu)秀中華傳統(tǒng)文化也在這些作品中得到傳承；《偽裝者》《懸崖》《叛逆者》等則在敵我沖突的大背景下，表達(dá)了中國(guó)共產(chǎn)黨人的理想、信念、信仰，使諜戰(zhàn)劇在某種程度上成為信念劇。大眾類型電視劇面向主流市場(chǎng)，表達(dá)主流價(jià)值，改變了過(guò)去一些商業(yè)類型劇過(guò)度娛樂(lè)化的傾向，提升了電視劇價(jià)值觀傳達(dá)的自覺(jué)性。

新時(shí)代，影視劇被置于國(guó)家文化的戰(zhàn)略高地，其政治性、宣傳性在新的產(chǎn)業(yè)化、市場(chǎng)化基礎(chǔ)上全面升級(jí)，形成了“新主流影視劇”現(xiàn)象，體現(xiàn)了這時(shí)期中國(guó)影視劇在國(guó)家導(dǎo)向、全球影響、市場(chǎng)推動(dòng)、觀眾更迭、藝術(shù)創(chuàng)新、行業(yè)發(fā)展、技術(shù)賦能、社會(huì)演進(jìn)等復(fù)雜力量的引導(dǎo)下，所出現(xiàn)的主題、題材、類型、風(fēng)格、樣態(tài)的發(fā)展和變化，闡釋了影視發(fā)展與時(shí)代、觀眾、政治、市場(chǎng)的互動(dòng)關(guān)系。隨著文化影響力受到高度重視，影視劇將越來(lái)越成為國(guó)家形象、國(guó)家意識(shí)形態(tài)的重要載體。

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3.不同類型風(fēng)格創(chuàng)作滿足人民群眾日益多樣的精神文化需求，實(shí)現(xiàn)“各美其美、美美與共”

當(dāng)下這個(gè)繁榮的時(shí)代，也是文化多樣性和豐富性得以體現(xiàn)的時(shí)代。隨著社會(huì)發(fā)展，人們的精神文化生活越來(lái)越活躍，選擇也越來(lái)越多樣。近十年來(lái)，影視劇的題材、形態(tài)、類型呈現(xiàn)出百花齊放、欣欣向榮的局面，滿足了觀眾分眾、分需、分齡、分層、分圈的文化需要。歷史劇、古裝劇、年代劇、行業(yè)劇都出現(xiàn)了代表性作品，動(dòng)作片、喜劇片、愛(ài)情片、青春片、警匪片、歌舞片、動(dòng)畫片、文藝片、紀(jì)錄片、作者電影等也都各放異彩。特別是以《流浪地球》為代表的科幻片、以《哪吒之魔童降世》為代表的動(dòng)畫片、以《瑯琊榜》為代表的網(wǎng)絡(luò)IP劇等都用創(chuàng)新突破為中國(guó)影視的多樣化帶來(lái)了新氣象。雖然創(chuàng)作中也不同程度出現(xiàn)過(guò)拼盤美學(xué)、娛樂(lè)至上、過(guò)度奇觀、IP崇拜、流量迷信等問(wèn)題，但越來(lái)越多的主流作品都試圖在類型規(guī)律中，表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)歷史、現(xiàn)實(shí)和人性的思考，整體擴(kuò)大了中國(guó)影視的市場(chǎng)規(guī)模，推動(dòng)了中國(guó)影視創(chuàng)作藝術(shù)和技術(shù)的提升。

近十年來(lái)，中國(guó)電影在多樣化、風(fēng)格化方面進(jìn)一步拓展。文牧野的《我不是藥神》和饒曉志的《無(wú)名之輩》等現(xiàn)實(shí)主義電影，賈樟柯的《山河故人》和王小帥的《地久天長(zhǎng)》等紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影，路陽(yáng)的《刺殺小說(shuō)家》等幻想類電影，賈玲的《你好，李煥英》等親情電影，畢贛的《路邊野餐》等藝術(shù)電影，以及《二十二》《喜馬拉雅天梯》等紀(jì)錄電影，都產(chǎn)生了不同程度的廣泛影響，得到了不同范圍的市場(chǎng)認(rèn)可。雖然國(guó)產(chǎn)電影反映現(xiàn)實(shí)和人性的深度、力量、強(qiáng)度還參差不齊，但是電影創(chuàng)作的這種多樣性和豐富性依然是中國(guó)電影發(fā)展歷史上不可多得的時(shí)期。這些電影在引發(fā)不同觀眾不同評(píng)價(jià)的同時(shí)，所體現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)表達(dá)、文化觀念、觀眾訴求的多樣性，體現(xiàn)了中國(guó)電影文化的包容性。

而在電視劇以及近年來(lái)引起廣泛關(guān)注的網(wǎng)絡(luò)劇領(lǐng)域，同樣出現(xiàn)了多樣化的創(chuàng)作繁榮?！稇c余年》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》《三十而已》《隱秘的角落》《都挺好》《破冰行動(dòng)》《小歡喜》《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《安家》《大明風(fēng)華》《大宋少年志》《老酒館》《獵狐》《陪你到世界之巔》《歲歲年年柿柿紅》《我們的四十年》《我是余歡水》《在遠(yuǎn)方》《正陽(yáng)門下小女人》《木府風(fēng)云》《火藍(lán)刀鋒》《咱們結(jié)婚吧》《辣媽正傳》等作品，風(fēng)格、形態(tài)、樣式各有各的不同，許多改編自網(wǎng)絡(luò)IP，但都探索了內(nèi)容和形式的新的可能性，擴(kuò)展了劇集創(chuàng)作的文化空間。

近年來(lái)，圍繞重大事件及歷史節(jié)點(diǎn)推出了一批優(yōu)秀影視劇作品。電視劇《山海情》講述了寧夏西海固從荒漠戈壁到塞上江南的發(fā)展變遷，展現(xiàn)了黨領(lǐng)導(dǎo)人民脫貧攻堅(jiān)的偉大歷史進(jìn)程。資料圖片

以新主流影視劇為主體，在頭部影視劇帶動(dòng)下，不同類型和風(fēng)格的影視劇共同發(fā)展，滿足了不同觀眾的需求、觀眾的不同需求、觀眾日益增長(zhǎng)和變化的需求。雖然由于社會(huì)的快速發(fā)展和觀眾道德觀、審美觀的差異，對(duì)不同的影視劇作品往往會(huì)形成不同的評(píng)價(jià)態(tài)度，但正是這種“各美其美、美美與共”，構(gòu)成了十八大以來(lái)中國(guó)影視劇繁花似錦的局面。

4.新一代影視人正在努力接過(guò)前輩手中的接力棒，完成承上啟下的使命

黨的十八大以來(lái)，中青年影視創(chuàng)作者青出于藍(lán)、快速成長(zhǎng)。前輩影視藝術(shù)家繼續(xù)承擔(dān)著“傳幫帶”的使命。張藝謀、陳凱歌、吳子牛、李雪健、陳道明、鄭曉龍等許多著名影視藝術(shù)家繼續(xù)在一線創(chuàng)作，正當(dāng)壯年的成熟創(chuàng)作者繼續(xù)擔(dān)負(fù)起中流砥柱的作用，而80后、90后的新生代影視創(chuàng)作者更是在大發(fā)展背景下，逐漸成為創(chuàng)作生產(chǎn)生力軍。許多頭部影視作品出自一些年輕主創(chuàng)。2019年國(guó)產(chǎn)電影票房排行前兩位的電影《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》的主創(chuàng)都是年輕人，2021年目前國(guó)產(chǎn)電影票房排在前三位的《你好，李煥英》《唐人街探案3》和《送你一朵小紅花》也都是以年輕創(chuàng)作者為主體。在電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作中，更是有一大群年輕創(chuàng)作者如冉冉升起的新星，正在努力接過(guò)前輩手中的接力棒，創(chuàng)作了許多深受青少年觀眾喜愛(ài)的優(yōu)秀劇集作品。

觀看優(yōu)秀影視劇已是人們追求美好生活的重要組成部分。圖為上海市社區(qū)居民觀看惠民影片。新華社記者 王翔攝

特別值得一提的是，越來(lái)越多的青年影視創(chuàng)作者，在各方面關(guān)心和引導(dǎo)下，自覺(jué)地承擔(dān)社會(huì)責(zé)任，主動(dòng)積極參與重點(diǎn)影視項(xiàng)目，投入新主流影視作品、重大主題宣傳的創(chuàng)作。慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年的影片《1921》，集中了數(shù)十位深受青少年觀眾喜愛(ài)的青年演員參與演出，塑造第一代中共黨員的形象；電視劇《理想照耀中國(guó)》《中流擊水》《百煉成鋼》《我們的新時(shí)代》等慶祝建黨百年重點(diǎn)劇目中，也有眾多有影響的青年演員加盟。通過(guò)參加這些重點(diǎn)項(xiàng)目，許多年輕的影視演員表示，他們?cè)谘輵虻耐瑫r(shí)也在深入生活，經(jīng)歷從“要我演”到“我要演”的心路歷程的變化，在創(chuàng)作過(guò)程中學(xué)習(xí)歷史、接受教育，通過(guò)演戲獲得了成長(zhǎng)。

近十年來(lái)，無(wú)論是中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)，還是中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)，中國(guó)電視劇飛天獎(jiǎng)、電視金鷹獎(jiǎng)等，都有越來(lái)越多的青年影視創(chuàng)作者和他們創(chuàng)作的作品獲得獎(jiǎng)勵(lì)，這表明在“造就一大批德藝雙馨名家大師”的同時(shí)，中國(guó)影視行業(yè)也在“培育一大批高水平創(chuàng)作人才”。承先啟后、后繼有人，是近十年中國(guó)影視行業(yè)所取得的重大成就。

黨的十八大以來(lái)，中國(guó)影視劇創(chuàng)作堅(jiān)持開(kāi)拓創(chuàng)新，佳作迭出。影視創(chuàng)作越來(lái)越自覺(jué)地?fù)?dān)負(fù)“文以載道”的使命，緊密配合中心工作，傳達(dá)核心價(jià)值觀；同時(shí)，影視創(chuàng)作者也更加重視藝術(shù)規(guī)律、傳播規(guī)律、技術(shù)變革，積極探索影視劇的創(chuàng)新空間，提升影視劇的傳播力、影響力和感染力；影視劇的題材、風(fēng)格、樣式、類型更加豐富，為廣大觀眾提供了更多樣化的選擇空間；幾代影視創(chuàng)作者堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，深入生活、扎根人民，增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任感，提高專業(yè)素質(zhì)，追求德才兼?zhèn)?。?dāng)然，在取得這些輝煌成就的同時(shí)，我們也應(yīng)該看到，與人民群眾日益增長(zhǎng)的美好生活需要相比，影視劇創(chuàng)作仍然會(huì)面臨發(fā)展不平衡、不充分的挑戰(zhàn)。如何完成對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展，如何向世界講好中國(guó)故事并使之真正成為屬于世界的故事，如何強(qiáng)化影視劇創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)主義深度、廣度和力度，如何更好地使創(chuàng)作傾向如同馬克思主義經(jīng)典作家所強(qiáng)調(diào)的那樣“從情節(jié)和場(chǎng)面中自然而然地流露出來(lái)”，如何讓影視劇具有更加深厚的歷史和美學(xué)內(nèi)涵，如何讓影視劇擁有更大的創(chuàng)新空間去滿足人們?nèi)找娑鄻拥男枰?，如何讓影視?chuàng)作更有建設(shè)性地參與中華民族偉大復(fù)興的偉大歷史進(jìn)程，都將是新時(shí)代影視創(chuàng)作的新使命。

《光明日?qǐng)?bào)》（ 2021年07月30日 15版）