看劇得了“劇怒癥”，國產(chǎn)劇的“懸浮”無解嗎？

　　中新網(wǎng)客戶端北京6月14日電(記者 袁秀月)最近網(wǎng)友發(fā)明了一個新詞“劇怒癥”，意思是，由于電視劇劇情太多漏洞，導(dǎo)致觀眾看不下去而出現(xiàn)憤怒情緒。

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　　這個詞引起了很多網(wǎng)友的共鳴，還舉了很多令人“劇怒”的電視劇橋段。

　　提到最多的，便是很多電視劇對于普通人生活的描述。不管人物是什么家庭背景和職業(yè)，一律住著干凈明亮的大房子，衣著光鮮，妝容漂亮，還要加上厚得看不見毛孔的濾鏡。

　　比如說，某部電視劇中，女主角生活困窘，經(jīng)常處于失業(yè)狀態(tài)，平時還要養(yǎng)活姑姑和奶奶，水費都被催繳，但住的房子卻是一套精裝大三居。

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　　某部穿越劇中，女主角設(shè)定是一個小北漂，沒錢沒勢剛進(jìn)入社會的實習(xí)生，卻能住在超大面積精裝修loft中，還能享受開放式江景泡澡浴缸。

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　　某部青春偶像劇中，男主角家境貧窮，卻還帶著弟弟妹妹住著帶有半開放式陽臺的兩室一廳，穿著名牌衣服，發(fā)型考究。

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　　某部都市劇中，女主角是在大城市打拼的普通人，剛?cè)肼殘龅姆慨a(chǎn)中介，但卻能背著上萬元的包，穿著幾千元的衣服。經(jīng)濟拮據(jù)的表現(xiàn)，是吃幾十元的自熱火鍋。

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　　這樣的例子在國產(chǎn)劇中并不少見。角色在劇中的設(shè)定恍若不存在，沒有絲毫生活氣息，一切似乎都是為了拍起來賞心悅目。尤其是一些青春偶像劇，熱衷于給觀眾撒糖，在細(xì)節(jié)上反而馬虎了許多。

　　對很多觀眾來說，這便成了棄劇的諸多原因之一。而“劇怒癥”這個詞，其實也反映了國產(chǎn)劇的一貫通病——懸浮。這種懸浮不只表現(xiàn)為細(xì)節(jié)不考究，還表現(xiàn)在劇情的懸浮上。

　　最常見的是橋段套路化，例如“男女主角意外同居”。最近某部軍旅劇，男主媽媽對兒子催婚，方式是直接給兒子物色了一個房客，便是女主角，不打不相識的兩人由此開始同居生活。

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　　如果說早些年，大家對于這種設(shè)定還有些新鮮感，那么如今早已見怪不怪，因為國產(chǎn)電視劇快把這個梗用爛了。為了讓角色產(chǎn)生聯(lián)系，不少電視劇強行讓男女主偶遇并住在一起。

　　某部都市劇，女主角被人誣陷進(jìn)警局，完全陌生的男主角將其保釋并收留到家里。女主角第一晚就闖入男主房間，原因是一個人睡覺有點害怕。后來，善良的男主角又草擬了合約，兩人開始“合約同居”。

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　　在很多電視劇中，還會出現(xiàn)這樣的情節(jié)，女主角沒地方住或被房東趕出去，經(jīng)常能以低價租到“土豪”朋友的豪華公寓。

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　　一些電視劇的懸浮還表現(xiàn)在脫離現(xiàn)實邏輯上。比如某部劇中，兒子帶著俄羅斯媳婦回國，竟然是從高鐵站回來的，而且一件行李都沒帶。

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　　另外還有一些細(xì)節(jié)，比如收拾行李把行李箱放在床上、化著妝敷面膜、停車轉(zhuǎn)眼就能停好等等。

　　在生活劇中，這些還能忍受，但在職場戲中，脫離現(xiàn)實邏輯，經(jīng)常會使得很多行業(yè)劇“畫虎不成反類犬”。

　　講述房產(chǎn)中介的劇，不僅不挖掘行業(yè)不為人知的故事，反而花大量的時間在解決客戶個人問題上，被評價賣房子如同做慈善。

　　明明講述IT行業(yè)創(chuàng)業(yè)，但劇情幾乎不講開發(fā)的過程，而是用很大篇幅描述主角的感情故事，演繹一大出商戰(zhàn)愛恨情仇。

　　描述公關(guān)行業(yè)過于浮夸，把公關(guān)變成了偵探，主角看似狂拽酷炫很能干，實則跟現(xiàn)實中的職業(yè)公關(guān)人相差甚遠(yuǎn)。

　　只有行業(yè)劇的外衣，而內(nèi)容卻懸浮于現(xiàn)實生活之外，業(yè)界人士稱其為“偽現(xiàn)實主義”。行業(yè)劇也成為眾所周知的國產(chǎn)劇的短板，觀察近年來的行業(yè)劇，盡管男女主角都非常養(yǎng)眼，演員陣容也非常強大，制作投入也不菲，但并未獲得觀眾認(rèn)可，很多豆瓣評分都不超過5分。

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　　有人分析，“偽現(xiàn)實主義”是因為創(chuàng)作者沒有吃透生活，沒有貼近人生?，F(xiàn)在的影視創(chuàng)作，很多都是從生意的角度出發(fā)，而不是從生活的角度出發(fā)。也有專家有類似觀點，“偽現(xiàn)實主義”，要么把影視作品當(dāng)成宣傳品，要么當(dāng)成商品，就是沒有當(dāng)成精神產(chǎn)品。

　　這背后，還是創(chuàng)作者的態(tài)度問題?；氐健皠∨Y”，也有人認(rèn)為，電視劇需要藝術(shù)化手段，讓觀眾有想象的空間，網(wǎng)友們這是求全責(zé)備。事實上，“劇怒癥”反映的更多是觀眾對創(chuàng)作者偷懶的不滿，劇情設(shè)定可以懸浮，但若細(xì)節(jié)處處懸浮，那還能令人信服嗎?看劇豈不成了找茬游戲?

　　懸浮并非無解，近兩年出現(xiàn)不少制作精良的現(xiàn)代劇，比如《隱秘的角落》《平凡的榮耀》《怪你過分美麗》等等。北京師范大學(xué)教授、編劇梁振華曾分析，懸浮感來自劇情沒有那么成熟，以及情感表達(dá)方式的相對單調(diào)。所以創(chuàng)作時應(yīng)盡量把相對低幼的元素在故事中排除，對這種片面化、單調(diào)化的情感方式進(jìn)行降格處理。

　　每個創(chuàng)作者都不是生活在真空中，不管什么類型的劇，最終指向的都是當(dāng)下人的生活。懸浮之風(fēng)，該狠剎一剎了，別讓國產(chǎn)劇最后毀在懸浮上面。(完)