戲劇節(jié)：藝術(shù)正在融入城市生活

　　隨著新冠肺炎疫情得到控制，國內(nèi)社會(huì)文化生活已全面恢復(fù)，其中也包括以戲劇展演、藝術(shù)研討為主的戲劇節(jié)。2021年上半年，全國各地花樣繁多的戲劇節(jié)紛紛拉開帷幕，在北京，有第六屆原創(chuàng)話劇邀請(qǐng)展、第五屆天橋·華人春天藝術(shù)節(jié)、亞洲戲劇院校大學(xué)生戲劇節(jié)，上海方面則有豫園戲劇節(jié)、大學(xué)生話劇節(jié)、首屆長三角城市戲劇節(jié)等，其他城市如南京、成都、西安等，也分別舉辦了自己的城市戲劇節(jié)。近十年來，戲劇節(jié)如雨后春筍，層出不窮。除了城市主題戲劇節(jié)，其他如青年戲劇節(jié)、兒童戲劇節(jié)、女性戲劇節(jié)也都先后舉辦。戲劇從單純的舞臺(tái)演出發(fā)展為城市節(jié)慶，不僅使劇院舞臺(tái)的藝術(shù)天地活色生香，生機(jī)盎然，更將藝術(shù)融入城市，激活城市文化，成為地方經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步的助燃劑。

　　1、作品告別高冷使觀眾從小眾成為大眾

　　就戲劇而言，傳播學(xué)的第三人效果理論，很有適用之處。在接觸戲劇之前，人們往往有一種刻板印象，認(rèn)為戲劇古典、高冷、小眾，不會(huì)被普通人接受。戲劇節(jié)使這種成見不攻自破。過去只有在明星演唱會(huì)或者春運(yùn)出現(xiàn)的“搶票攻略”“搶票入口”“擺好搶票姿勢(shì)”等火爆詞語，現(xiàn)在卻與戲劇節(jié)有了深度關(guān)聯(lián)。據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，過去七屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)演出近600場(chǎng)，吸引游客和觀眾達(dá)100多萬人次。數(shù)據(jù)也顯示，2020年深圳南山戲劇節(jié)日均2萬余人參與觀演。如果說數(shù)據(jù)不一定真實(shí)反映戲劇與戲劇節(jié)接受度的話，劇場(chǎng)內(nèi)外活躍的青年人就足以表明，戲劇可能真的“高”，但一定不“冷”。盡管新技術(shù)媒介為年輕人提供了諸如動(dòng)漫、游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等多種文化娛樂選擇，但戲劇一樣能被消費(fèi)者所追捧。

　　今天在手機(jī)屏幕前埋頭搶票的年輕人可能無法想象，國內(nèi)最早的文化藝術(shù)觀演主要來自政府的文化投入，甚至是文化慰問。比如早期的中國戲劇節(jié)、中國藝術(shù)節(jié)，就是由文化部、中國戲劇家協(xié)會(huì)等政府和官方組織主導(dǎo)、由地方政府承辦的。來源的單一必定會(huì)限制內(nèi)容的想象力。劇目傳統(tǒng)、劇情老套、說教味濃等，都造成了藝術(shù)與觀眾的隔離。近年來，多種力量都積極參與戲劇節(jié)的組織，除了政府的文化投入，民間戲劇機(jī)構(gòu)和戲劇創(chuàng)作人也與社會(huì)資本合作，推動(dòng)戲劇節(jié)的舉辦。遍地開花的戲劇節(jié)更像是一個(gè)競技場(chǎng)，文化意蘊(yùn)、藝術(shù)想象甚至娛樂的趣味性都成為競技的領(lǐng)域。西昌大涼山戲劇節(jié)立足民族風(fēng)情，在高山草甸間歌詠吟唱，烏鎮(zhèn)、南山等沿海地區(qū)的戲劇節(jié)則更具有開放性，從傳統(tǒng)經(jīng)典到先鋒作品，古今中外，兼收并蓄，推動(dòng)戲劇藝術(shù)的共享、交流與創(chuàng)新。

　　戲劇評(píng)論家馮貝克的話，表達(dá)了人們對(duì)戲劇節(jié)的觀感：“不一定是最好的戲，但一定是在某一個(gè)方面非常特別?！币浴疤貏e”的戲促進(jìn)戲劇的豐富性，既是社會(huì)各方舉辦戲劇節(jié)的目的，也應(yīng)該是社會(huì)各界包括青年群體接受、喜愛戲劇和戲劇節(jié)的原因。

　　2、打破劇場(chǎng)局限讓戲劇與城市相得益彰

　　戲劇節(jié)并不意味著一批戲劇作品在劇院里扎堆演出，它必須是城市的“節(jié)日”，需要市民的廣泛參與。戲劇節(jié)需要建構(gòu)新型的城市公共空間，除了常規(guī)的舞臺(tái)表演，還會(huì)經(jīng)常走出劇場(chǎng)，走向街頭，在城市中表演。在此過程中，讓市民隨時(shí)隨地觀看精彩的戲劇演出，還有機(jī)會(huì)參與到戲劇之中，或者聆聽?wèi)騽〈髱焺?chuàng)作談、演后談，通過親身參與感受藝術(shù)，提升藝術(shù)鑒賞力。

　　街頭表演直接聯(lián)結(jié)戲劇與城市。國外三大戲劇節(jié)中，法國阿維尼翁戲劇節(jié)的街頭表演最負(fù)盛名，其“讓戲劇發(fā)生在城市的每一個(gè)角落”的理念，影響深遠(yuǎn)。在中國，2016年德陽三星堆戲劇節(jié)也提出“城市在哪、劇場(chǎng)就在哪”的構(gòu)想，組委會(huì)允諾劇組可以選擇城市的任意空間如湖畔、樹林、公交車、工廠等作為演出場(chǎng)所，希望戲劇節(jié)成為“改變城市”的社會(huì)學(xué)實(shí)驗(yàn)。比較起來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)“古鎮(zhèn)嘉年華”的室外表演內(nèi)容和形式都更加豐富多樣。以水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的自然空間為舞臺(tái)，“古鎮(zhèn)嘉年華”在木屋、石橋、小巷、烏篷船等場(chǎng)景中展演傳統(tǒng)曲藝、前衛(wèi)戲劇、多媒體科技影像、空間裝置藝術(shù)、音樂、舞蹈，完全拆除了藝術(shù)與生活之間的隔離墻，城市空間整體上充滿了藝術(shù)品位和美學(xué)張力。

　　融入城市生活，對(duì)戲劇來說，也是回歸藝術(shù)的價(jià)值、實(shí)現(xiàn)自我拯救的有效途徑?；厮輵騽∑鹪?，從超自然的祭祀到公共節(jié)日，戲劇從來就不是與民眾隔絕的自我欣賞、自娛自樂。藝術(shù)的基本功能在于凝聚集體共識(shí)，促進(jìn)集體協(xié)作。舉辦戲劇節(jié)，實(shí)際上也在推動(dòng)戲劇回歸現(xiàn)實(shí)，修復(fù)戲劇藝術(shù)與社會(huì)實(shí)踐的親緣關(guān)系。戲劇節(jié)積聚人氣，帶動(dòng)周邊產(chǎn)業(yè)，以經(jīng)濟(jì)發(fā)展反哺社會(huì)。一個(gè)戲劇節(jié)就讓大涼山地區(qū)的旅游業(yè)、餐飲業(yè)、服務(wù)業(yè)蓬勃發(fā)展，強(qiáng)勁助力鄉(xiāng)村振興，鞏固脫貧成果。同時(shí)，戲劇節(jié)也從城市生活中獲得溫度和靈韻，互動(dòng)劇、青年競演等新的藝術(shù)形式使當(dāng)代藝術(shù)充滿活力。尤其是隨著大量原創(chuàng)戲劇的出現(xiàn)，人們普遍關(guān)心的就業(yè)、教育等現(xiàn)實(shí)問題也在藝術(shù)中得到了不同程度的反映。

　　3、利用現(xiàn)代科技讓戲劇多元呈現(xiàn)

　　當(dāng)然，戲劇節(jié)的快速發(fā)展也產(chǎn)生了庸俗化的傾向，主要是過度追求經(jīng)濟(jì)回報(bào)、個(gè)別劇目水準(zhǔn)不夠等。而后疫情時(shí)代也限制了戲劇的現(xiàn)場(chǎng)交流，如本年度柏林戲劇節(jié)上頗受好評(píng)的四部戲劇，就無法按計(jì)劃參加國內(nèi)的戲劇節(jié)，只能播放現(xiàn)場(chǎng)影像。戲劇節(jié)因此不得不重新面對(duì)與電影、電視劇等媒介化藝術(shù)同質(zhì)競爭的老問題。面對(duì)這一情況，戲劇節(jié)至少可以做兩方面的調(diào)整。

　　首先，充分利用虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）、多機(jī)位攝像等數(shù)字技術(shù)，提高云演出的視聽效果。AR技術(shù)融合虛擬與現(xiàn)實(shí)，讓無法以實(shí)體呈現(xiàn)的場(chǎng)景、道具、人物或特效以虛擬方式呈現(xiàn)，讓真人演員與虛擬演員同臺(tái)、真人表演與虛擬道具或特效互動(dòng)，增強(qiáng)演出的表現(xiàn)力。實(shí)際上，疫情對(duì)親身在場(chǎng)的限制并不只是消極的，它也促發(fā)了以非親身在場(chǎng)、非真人表演完成藝術(shù)表現(xiàn)的想象。文藝晚會(huì)已就此做了有益嘗試，戲劇表演也完全可以做出類似的改進(jìn)。其次，嘗試藝術(shù)跨界，強(qiáng)化戲劇與相關(guān)藝術(shù)的聯(lián)動(dòng)，以更多樣化的藝術(shù)形式增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。據(jù)了解，即將開幕的阿那亞戲劇節(jié)就設(shè)計(jì)了多個(gè)以海岸為表達(dá)載體的藝術(shù)形式，用各種空間探討人與藝術(shù)的聯(lián)系。16個(gè)以經(jīng)典戲劇命名的“戲劇房子”會(huì)以建筑的形式重生，戲劇、建筑與海岸組合成全新的藝術(shù)表達(dá)。盡管目前還不能對(duì)這種新表達(dá)的效果做出判斷，但藝術(shù)的活力本就潛藏于勇敢的嘗試之中。

　　不久前，國際著名女演員海倫·米倫為本年度的世界戲劇日寫下了“只要人類存在，優(yōu)美的戲劇藝術(shù)就不會(huì)消亡”的獻(xiàn)詞。其實(shí)，在中國，戲劇正蓬勃發(fā)展，煥發(fā)著無限生機(jī)。

    （作者：王金禮，系福建師范大學(xué)馬克思主義與當(dāng)代媒介研究中心研究員、傳播學(xué)院教授；程博，系福建師范大學(xué)傳播學(xué)院研究生）

來源：光明日?qǐng)?bào)