人氣口碑作品主創(chuàng)齊聚白玉蘭電視論壇

　　人氣口碑作品主創(chuàng)齊聚白玉蘭電視論壇，“擁抱真實(shí)，才能為精品創(chuàng)造更多未來”

　　回顧過去一年的中國(guó)電視劇，它們用精益求精的創(chuàng)作讓主旋律深入人心，用滿腔熱忱講述中國(guó)故事。 制圖：馮曉瑜

　　《覺醒年代》《山海情》《跨過鴨綠江》《在一起》……回顧過去一年的中國(guó)電視劇，這些名字都閃爍著耀眼光芒。它們用精益求精的創(chuàng)作讓主旋律深入人心，用滿腔熱忱講述中國(guó)故事。

　　回望歷史，正視當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)生活是人類共情的基本語境。當(dāng)深厚的歷史與文化底蘊(yùn)成為創(chuàng)作的藍(lán)本，時(shí)代遭遇和社會(huì)變化震動(dòng)人心，真實(shí)成為創(chuàng)作的核心。在昨天舉行的第27屆上海電視節(jié)白玉蘭電視論壇上，這四部作品的主創(chuàng)們齊聚一堂，分享對(duì)精品電視劇的理解，共同呼吁“讓作品真些、真些、再真些”。

　　作品的底氣來源于現(xiàn)實(shí)的千鈞之力

　　“這部劇回答了縈繞在觀眾心中的一個(gè)問題，在當(dāng)時(shí)百?gòu)U待興的中國(guó)，中國(guó)人民志愿軍憑什么敢于作戰(zhàn)、能夠作戰(zhàn)并且獲得勝利?！薄犊邕^鴨綠江》的總制片人王浩表示。2020年底，抗美援朝主題電視劇《跨過鴨綠江》播出，平均收視率1.3，最高收視率1.7，打破了央視綜合頻道近年來的收視紀(jì)錄。用王浩的話來說，《跨過鴨綠江》的制作是“不可能完成的任務(wù)”，閱讀幾百萬字的資料、邀請(qǐng)抗美援朝史學(xué)專家挑選重大事件和人物，這部全景式、史詩般的作品凝聚了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)幕后大量的心血。

　　看完《裝臺(tái)》，有觀眾評(píng)價(jià)“電視劇終于又落地了”。編劇王麗萍則用“熱氣騰騰”來形容這部作品。要講述好一群舞臺(tái)搭建者生活中發(fā)生的酸甜苦辣的故事，離不開創(chuàng)作者對(duì)生活的深扎。據(jù)出品人任雙有介紹，《裝臺(tái)》的小說作者陳彥為創(chuàng)作在勞務(wù)市場(chǎng)積攢了十年都寫不完的故事。演員在開拍前提前一個(gè)月就進(jìn)入劇中的城中村體驗(yàn)，編劇更是早在此生活了十年。“平凡中見偉大，偉大中見平凡?！比坞p有說，“因?yàn)橛袃?yōu)點(diǎn)、缺點(diǎn)和特點(diǎn)，每個(gè)人物都活靈活現(xiàn)?！?/p>

　　“真實(shí)有著千鈞之力?！睍r(shí)代報(bào)告劇《在一起》的制片人呂超非常在意觀眾對(duì)作品的評(píng)價(jià)。以十個(gè)單元故事塑造了一批可歌可泣的平民英雄群像，《在一起》生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)人民偉大的抗疫精神。生活比戲劇精彩，真實(shí)比虛構(gòu)動(dòng)人，劇中95%的角色都有著原型人物，編劇之一的六六在接到創(chuàng)作任務(wù)后第一時(shí)間便提出——“我要去武漢?！薄?020年中國(guó)是怎么抗疫的?我會(huì)回答，就看《在一起》?！眳纬f道，“這部作品真正實(shí)現(xiàn)了記錄時(shí)代、撫慰人心?！?/p>

　　好作品觀照當(dāng)下，更予人以希望

　　生活為創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感，然而文藝作品背負(fù)的使命又遠(yuǎn)不止于此，如何用藝術(shù)的方式引導(dǎo)觀眾遇見光明和美好，這是國(guó)劇擔(dān)當(dāng)們必須面對(duì)的重要課題。

　　“中國(guó)是中國(guó)人的中國(guó)，我們自己的國(guó)家，我們不愛，誰愛?”《覺醒年代》中李大釗在火車頭前的演講片段打動(dòng)了許多人。導(dǎo)演張永新特別提及這段戲的拍攝過程，“那場(chǎng)戲我們動(dòng)員了350多個(gè)群眾演員，當(dāng)臺(tái)詞說出來我喊停的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)沒有人動(dòng)，我注意到無數(shù)雙眼睛都是晶瑩剔透的，甚至熱淚盈眶的。那一刻戲里戲外，畫內(nèi)畫外，我們都只有三個(gè)字——中國(guó)人?！?/p>

　　扶貧題材電視劇《山海情》播出后不僅收獲了國(guó)內(nèi)劇迷的好評(píng)，在海外網(wǎng)站上線后也成了爆款。但該劇的創(chuàng)作過程并非一帆風(fēng)順，劇組在一開始就遇到了難題。采風(fēng)過程中，當(dāng)?shù)厝酥苯酉蚓巹⊥跞珤伋鰡栴}：“你們?cè)趺从忠獙戇@個(gè)東西?這個(gè)題材拍過電影，也編過舞臺(tái)劇，但是大家都不太喜歡，現(xiàn)在要做電視劇，是不是資源的浪費(fèi)?”果不其然，劇本兩稿過后依然沒有達(dá)到理想的水平，王三毛甚至打起了退堂鼓。最后，他大膽地提出放棄“變遷史”的構(gòu)思，轉(zhuǎn)而寫一群人的“心靈史”，獲得了意想不到的效果。

　　面對(duì)浩繁的現(xiàn)實(shí)材料、藝術(shù)虛構(gòu)和歷史還原的抉擇，當(dāng)代創(chuàng)作者們用專屬于自己的藝術(shù)手段進(jìn)行詮釋，唯有飽含對(duì)生活的熱情和對(duì)藝術(shù)的尊重，才得以從不同維度不斷豐富內(nèi)容和題材，重現(xiàn)民族記憶深處的激情和生活的詩意。記者 王筱麗