《我要我們在一起》：以“拙氣”為能量，讓觀眾黯然動情

　　《我要我們在一起》單片撐起“520”檔期 

    以“拙氣”為能量，讓觀眾黯然動情

　　《我要我們在一起》隔著浪漫的濾鏡打量黯淡的生活，凌一堯和呂欽揚的十年，既是殘破的現(xiàn)實也是溫柔的迷夢，這兩個角色是收容著觀眾千百種情緒的客體。 制圖：馮曉瑜

　　《我要我們在一起》單片撐起“520”檔期，上映5天票房破2億元，它的賣座再一次證明，一部電影在大眾層面的接受度不取決于電影本身的完成度，無法用技術考量的“情感發(fā)酵度”成了最微妙的“技術”。

　　該片改編自社交網(wǎng)站的熱門長帖《與我十年長跑的女友就要嫁人了》。網(wǎng)絡熱帖大多是碎片式連載，敘事松散，但能在細節(jié)中掀起多數(shù)人的情緒反應?！段乙覀冊谝黄稹冯m然對原故事作了大幅刪減，它的風貌仍延續(xù)了論壇熱門帖的特點，即：打開情緒的閘門，用“感同身受”的情感覆蓋情節(jié)短板。電影自始至終，拉家常的泛泛而談取代了類型電影嚴密設計的構作，一對業(yè)務能力尚未成熟的主演在懵懵懂懂中交付了“純天然”“生活流”的表演。

　　青澀之作，偏偏遇到同類型的經(jīng)典之作《情書》同檔期重映，這些在尋常情況下會成為“硬傷”的元素，怎么會被《我要我們在一起》轉化成優(yōu)勢?曾是一代人的青春圣經(jīng)的《情書》在《我要我們在一起》前敗陣，不妨說，后者的“拙氣”恰恰是它的能量，憑著對于當代生活細節(jié)的“文青式”再現(xiàn)，它讓這一代的觀眾黯然動情——能實現(xiàn)大范圍情感發(fā)酵的電影，在任何時候都是市場上的稀缺資源。

　　《我要我們在一起》的長處是敘述維持著平和的節(jié)奏，類似于低姿態(tài)的、控制著情緒的傾訴。相應的，矛盾的發(fā)展、爆發(fā)和解決這個敘事電影的情理邏輯在這里是缺席的，人物的生長痕跡和成長史也就不存在了。但這歪打正著，得以讓兩位主演恰如其分地發(fā)揮——電影希望他們提供的，是一個接一個應激反應下的“狀態(tài)”，是一種有信服力的泯然于眾生的自我告解，這不是強戲劇性的假定性表演的要求。

　　張婧儀是沒有太多表演經(jīng)驗的新人，這個姑娘的舉止和神情里仍帶著明顯的羞怯，有些時候還有些藏不住的稚氣，愣愣的。但正是她的青澀，讓她在瑣瑣碎碎生活細節(jié)再現(xiàn)的影像中，展開了渾然天成的表演。凌一堯這樣的女孩，是無數(shù)校園初戀匯總的符號，善良，乖巧，性格和成績一樣，透著適可而止的優(yōu)秀，溫吞水一般沒有殺傷力。“她”既是這一個，也是這一類，陷入一段不般配的初戀耗盡她平凡一生的勇氣，終將屈服于隨波逐流的命運。在那些貧窮的小情侶相濡以沫的瞬間，劇作沒有要求演員創(chuàng)造戲劇情境，是鏡頭追逐、捕捉到的她，成了戲劇本身。

　　屈楚蕭是個長相很有辨識度的小伙子，但是在《如懿傳》和《流浪地球》這些現(xiàn)象級的作品中，他的表演未必給觀眾留下深刻印象?！拔冶任业慕巧斜孀R度”這個弱點在面對“呂欽揚”時反成優(yōu)勢，因為呂欽揚作為戲劇人物是面目模糊的，他身上集合了太多中下層年輕男孩的“痛點”，荷載著泛泛而談的與金錢和階層有關的焦慮。技藝和修辭的準確對表演是重要的，但能否激發(fā)銀幕上下的同理心，同樣會造就表演的質(zhì)感。屈楚蕭以一種無意識的曖昧釋放了電影表演所能拓展的開放空間，可以想象有多少小城小鎮(zhèn)青年在漆黑的影院里黯然神傷，把呂欽揚當作世界上的另一個“我”。

　　《我要我們在一起》隔著浪漫的濾鏡打量黯淡的生活，凌一堯和呂欽揚的十年，既是殘破的現(xiàn)實也是溫柔的迷夢，這兩個角色是收容著觀眾千百種情緒的客體。濕漉漉的感傷取代了對日常表象的洞見。

　　事實上，如果《我要我們在一起》真的做到以高度概括精煉的“類型人物”深入對當代人的精神現(xiàn)象的探討，這么高冷嚴肅的藝術家思路反而會勸退大量觀眾。大眾對電影的要求在哪里?他們渴望看到自己微不足道的生活在文藝作品中被升華，一次又一次，他們試圖在“約等于生活”的影像中完成移情——銀幕上虛構的“我”，就是影院里意難平的“我”。記者 柳青

來源：文匯報