商業(yè)片的情感體驗(yàn)必須帶有理想性超越性

電影《我的姐姐》劇照

　　《我的姐姐》屬于典型的現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影。所謂現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影，主要指的是將社會(huì)問(wèn)題戲劇化，又符合商業(yè)電影操作規(guī)律的電影創(chuàng)作。值得注意的是，并不是只要觸及社會(huì)問(wèn)題的商業(yè)電影就一定能得到觀眾認(rèn)可，獲得高票房。其中的要點(diǎn)在于現(xiàn)實(shí)題材如何進(jìn)入商業(yè)電影，因?yàn)樯虡I(yè)電影的特性決定了它在處理現(xiàn)實(shí)題材時(shí)需要更多的技巧。

　　首先，商業(yè)電影的觀影對(duì)象是數(shù)量極其巨大的普通觀眾，必須考慮他們的觀影愉悅和情感投入問(wèn)題。如果觀眾沒(méi)有能夠得到這兩點(diǎn)，就不能稱其為一部成功的商業(yè)電影。其次，商業(yè)電影因?yàn)槠鋸V大的受眾，必然具有不可估量的社會(huì)影響力，也不得不考慮其效果的問(wèn)題。

　　《我的姐姐》的兩位主創(chuàng)雖然是電影新人，但該片在票房上卻取得了很不錯(cuò)的成績(jī)，并引發(fā)大量的相關(guān)社會(huì)議題討論。所以，其操作技巧值得我們展開認(rèn)真的分析。

　　商業(yè)電影的成功，必須兼顧觀眾的情感投入與類型愉悅

　　在引導(dǎo)觀眾情感投入和獲得觀影愉悅上，《我的姐姐》下了很大功夫。

　　商業(yè)電影的高票房來(lái)自于它對(duì)觀眾的重視。首先最重要的是，商業(yè)電影必須能夠召喚觀眾對(duì)影片的情感投入，讓觀眾與主人公之間建立起情感紐帶。商業(yè)電影提供的情感體驗(yàn)還必須具有一定的理想性和超越性，以彌補(bǔ)觀眾在日常生活中的情感匱乏與渴望。比較成功的商業(yè)電影基本都做到了這一點(diǎn)。

　　《我的姐姐》在引導(dǎo)觀眾的情感投入上也十分用心，其中將弟弟形象設(shè)置成天真無(wú)知的幼童是比較好的選擇。正如巴贊評(píng)價(jià)《偷自行車的人》中的兒子形象：“他的位置決不是沒(méi)有意義的，相反，他就是劇作的現(xiàn)象學(xué)。”因?yàn)槟挲g限制，他們往往對(duì)成人困境無(wú)法準(zhǔn)確地理解，但他們反而有可能成為悲劇內(nèi)情的目擊者，將殘酷性真正地揭示出來(lái)，甚至成為無(wú)意的拯救性力量。《我的姐姐》中，年幼弟弟對(duì)姐姐安然的依戀和愛(ài)是發(fā)乎天然的，這個(gè)看似累贅的存在恰恰部分彌補(bǔ)了父母所虧欠安然，而安然實(shí)際上最渴望的東西。某種程度上，弟弟在幫助安然與父母和解，也在幫助她成長(zhǎng)。

　　為了鋪墊這段姐弟情，片中的細(xì)節(jié)刻畫十分細(xì)膩和有層次，地鐵中姐姐差點(diǎn)想丟掉弟弟但最終不忍；弟弟給姐姐沖生姜紅糖水后的姐弟對(duì)話讓姐姐第一次打開心扉；聽到弟弟說(shuō)自己有媽媽的味道時(shí)堅(jiān)硬的姐姐被柔軟所觸動(dòng)；看到舅舅對(duì)弟弟不負(fù)責(zé)任引發(fā)姐姐的母性覺(jué)醒；弟弟主動(dòng)被領(lǐng)養(yǎng)后姐姐意識(shí)到自己對(duì)弟弟的不舍等等，每一個(gè)細(xì)節(jié)的處理都將觀眾帶到姐弟情的體驗(yàn)之中，也帶到姐姐安然的困境和掙扎之中。所以，安然最后對(duì)弟弟的不舍是真正敞開內(nèi)心后的一種真情流露。安然的這種內(nèi)心釋放也成為觀眾情感釋放的動(dòng)力，從而與影片產(chǎn)生共情。

　　其次，商業(yè)電影還要充分研究類型，重視類型愉悅的操作。為了預(yù)知觀眾的預(yù)期，電影創(chuàng)作者必須精通類型及其常規(guī)。而類型愉悅則是一個(gè)類型最吸引觀眾的內(nèi)容，也可以說(shuō)是類型與觀眾之間形成的契約。中國(guó)電影市場(chǎng)上曾經(jīng)有一些現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影就是因?yàn)闆](méi)有充分研究和吸收所選擇類型的類型愉悅手段，導(dǎo)致影片整體的吸引力不夠。

　　《我的姐姐》對(duì)類型愉悅的操作也是比較自覺(jué)的。這部電影選擇了家庭情節(jié)劇這個(gè)類型，其中社會(huì)變遷和人性復(fù)雜導(dǎo)致親情撕裂與和解的張力是這個(gè)類型最大的類型愉悅所在。瑟克、小津安二郎、是枝裕和、楊德昌、李安等的優(yōu)秀家庭情節(jié)劇作品，都是因?yàn)閷?duì)倫理親情的撕裂與和解的拿捏分寸比較好，既以情動(dòng)人又發(fā)人深思?！段业慕憬恪非擅畹匾怨脣?、舅舅、安然三個(gè)人物形象及其關(guān)系，來(lái)處理兩代人對(duì)個(gè)人自由與倫理責(zé)任關(guān)系的不同觀念，以及造成的親情撕裂與和解。姑媽與安然兩代“姐姐”的交鋒中，姑媽的現(xiàn)狀就像一面鏡子，讓安然反而對(duì)自己的個(gè)人選擇更加堅(jiān)定。舅舅與安然的關(guān)系則展現(xiàn)出一種新的代際關(guān)系可能，當(dāng)上一代際展示出人性的真實(shí)面，兩個(gè)代際之間的相處反而更加親昵與自然。姑媽最后對(duì)安然的理解與安然最后對(duì)舅舅的原諒都體現(xiàn)了對(duì)親情的和解力量的肯定。

　　商業(yè)電影的升華，取決于其作為社會(huì)議題討論場(chǎng)的可能性

　　在現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影的社會(huì)效果上，《我的姐姐》也做了一定努力。

　　商業(yè)電影因?yàn)槠渚薮蟮氖鼙?，電影制作者需要盡量考慮各種文化觀念的平衡，所以商業(yè)電影一般來(lái)說(shuō)不太會(huì)直接冒犯社會(huì)主流人群的價(jià)值觀，但同時(shí)也會(huì)對(duì)其復(fù)雜性進(jìn)行呈現(xiàn)。麥克白就認(rèn)為：“一部電影最好是被理解成一處由很多（常常是沖突的）意圖和邏輯貫穿其中并發(fā)生作用的地方，每一種力量或多或少明顯地、也或多或少有效地改變著它?！眾W爾特曼甚至認(rèn)為商業(yè)電影可以作為哈貝馬斯所提出的公共空間的當(dāng)代替代品。因?yàn)楦鞣N社會(huì)文化觀念都有可能進(jìn)入到其中，商業(yè)電影就有可能成為一個(gè)象征性的社會(huì)議題的討論場(chǎng)所。

　　對(duì)現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，這種作為社會(huì)議題討論場(chǎng)的功能顯得更加突出。而在具體處理過(guò)程中，將重要的社會(huì)議題以一種相對(duì)含蓄的方式來(lái)呈現(xiàn)反而可能達(dá)到更好的效果。比如2018年的現(xiàn)象級(jí)電影《我不是藥神》，就有意避開了對(duì)復(fù)雜問(wèn)題的直接討論，主要提供的是一個(gè)英雄挺身而出為困難人群采購(gòu)廉價(jià)藥的故事，著重刻畫主人公與病人之間的情。但電影在上映后引發(fā)嚴(yán)肅社會(huì)討論甚至獲得高層批示，則生動(dòng)地展示出現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影作為社會(huì)公共空間和社會(huì)議題討論場(chǎng)的可行性和重要價(jià)值。

　　《我的姐姐》所選擇的將姐弟情的展現(xiàn)與安然形象的刻畫作為電影的主線，將一些帶有痛感的社會(huì)議題作為隱性表達(dá)的原則符合商業(yè)電影操作規(guī)律，尤其是影片最后的開放式結(jié)局是值得肯定的。這個(gè)結(jié)局一方面是對(duì)安然形象刻畫的一種深入，因?yàn)殡S著安然在心理上與父母的和解和對(duì)弟弟的依戀與不舍，任何一種選擇對(duì)安然都是殘酷和痛苦的。而且安然的痛苦也說(shuō)明個(gè)人自由與倫理責(zé)任的沖突、現(xiàn)代社會(huì)中的女性處境等復(fù)雜問(wèn)題，并不是一種非黑即白的決絕表達(dá)，或者二元對(duì)立的觀點(diǎn)傾軋就能解決的。這樣的結(jié)局反而為一些復(fù)雜問(wèn)題留下了可以展開的討論空間。

　　不過(guò)作為電影新人，《我的姐姐》在電影技法上還存在很大的提高空間。比如片中的重要形象弟弟的有些臺(tái)詞和行為還有些成人化痕跡，部分削弱了電影的情感力量。而且影片雖然有意識(shí)將一些社會(huì)議題盡量與故事推進(jìn)和人物塑造有機(jī)結(jié)合在一起，但電影的實(shí)際呈現(xiàn)中并沒(méi)有真正做到不動(dòng)聲色中的水乳交融，有些地方的處理還是比較生硬和割裂的。這當(dāng)然需要電影創(chuàng)作者不斷地磨練自己的電影制作水平和能力。

　　但《我的姐姐》兩位年輕主創(chuàng)的電影經(jīng)歷是很有啟發(fā)性的。導(dǎo)演殷若昕兼具編劇和導(dǎo)演的雙項(xiàng)實(shí)踐能力，而且也嘗試駕馭不同類型片，這種開闊的視野對(duì)電影新人的發(fā)展來(lái)說(shuō)非常重要。編劇尤曉穎之前的家庭情節(jié)劇作品《相愛(ài)相親》拿下過(guò)多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，這次《我的姐姐》又采用家庭情節(jié)劇類型，其中的人物和情節(jié)設(shè)置可以看到之前《相愛(ài)相親》的成功經(jīng)驗(yàn)再現(xiàn)。這種在某些類型中長(zhǎng)時(shí)期磨練和積累實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)對(duì)電影新人同樣十分重要。

　　總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材商業(yè)電影的繁榮是中國(guó)商業(yè)電影發(fā)展的一個(gè)重要方向，不僅能帶來(lái)巨大的商業(yè)價(jià)值，同時(shí)也具有不可估量的社會(huì)價(jià)值。更多的電影新人能夠投入到其創(chuàng)作之中，并有更好的票房斬獲，對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的健康發(fā)展是有重要意義的。

　?。ü鹆?作者為中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院副教授）