長征副刊丨創(chuàng)新呈現(xiàn)黨史中的動人細節(jié)

創(chuàng)新呈現(xiàn)黨史中的動人細節(jié)

■韓　飛　李　曼

紀錄片中，以沙畫、3D建模、虛擬現(xiàn)實、色彩修復(fù)、情景再現(xiàn)等多種形式創(chuàng)新呈現(xiàn)黨史中的動人細節(jié)。圖片設(shè)計：姚欣彤、馬志聰

面對紀實影像缺失的挑戰(zhàn)，紀錄片創(chuàng)作者們在充分尊重史實基礎(chǔ)上，融合沙畫、動畫、人工智能技術(shù)、情景再現(xiàn)等多種藝術(shù)呈現(xiàn)形式，讓塵封的黨史細節(jié)可感可知。

兼具流動性和變幻性的沙畫藝術(shù)，使紀錄片在流沙與光影的錯落間形成情景交融的藝術(shù)風(fēng)格?！缎腔鹆窃吩谥v述《一袋干糧》的故事時，作畫者以沙為墨、以手為筆，細膩描繪了年輕紅軍戰(zhàn)士謝益先在長征途中，把糧食贈予逃荒母子而犧牲的故事。一縷細沙在手指間揮灑飄落，“軍愛民、民擁軍”的情深義重躍然紙上?！稛o聲的功勛》中《誓與密碼共存亡》一集，面對敵人登船搜查的險境，地下黨員鐘琪、董健民夫婦懷抱幼子，攜密件毅然跳海。流動的沙粒在藝術(shù)家的撫觸下，瞬間變幻為吞噬烈士一家的洶涌海浪，深情頌贊著英雄埋藏在歲月里的不朽功勛。

版畫、素描、水彩、漫畫等不同風(fēng)格的繪畫在《山河歲月》《長征紀事》《從井岡山到閩西》等紀錄片中多有呈現(xiàn)。為刻畫長征精神，《長征紀事》采用了素樸的版畫形式，請擅長長征版畫創(chuàng)作的沈堯伊為該片補充創(chuàng)作多幅版畫，在后期制作中將版畫進行了立體動態(tài)處理，形成了寫意與寫實相結(jié)合的影像系統(tǒng)?！稄木畬降介}西》中《風(fēng)展紅旗如畫》一集，創(chuàng)作者運用水彩動畫這一充滿通透感和寫意性的手法，對漫天風(fēng)雪中進發(fā)贛南的紅軍形象和武夷山漫山遍野紅旗招展的壯美場景，進行了詩化呈現(xiàn)。在這些作品中，繪畫元素的融入，與紀實視聽互補，實現(xiàn)了寫實與寫意的融通，提升了黨史題材紀錄片的觀賞性和感染力。

3D建模、照片動態(tài)處理等技術(shù)也被廣泛運用于紅色題材紀錄片創(chuàng)作中。如《共和國符號》中，創(chuàng)作者采用3D建模技術(shù)向觀眾呈現(xiàn)出人民英雄紀念碑從設(shè)計、選材到建造的全流程細節(jié)。又如《亮劍長空》中對抗美援朝空中戰(zhàn)場的三維立體展示，戰(zhàn)斗機的排列、山河縱橫的畫面感十分真切，作戰(zhàn)運動路線、地圖上交火的動態(tài)符號等，將復(fù)雜的歷史細節(jié)轉(zhuǎn)換為直觀的視覺畫面，增強了黨史敘事的形式美和沉浸感。

一些紀錄片發(fā)揮技術(shù)賦能優(yōu)勢，使之成為歷史講述、故事呈現(xiàn)的重要助推力，實現(xiàn)時空“穿越”?！墩n本里的英雄》融合虛擬現(xiàn)實技術(shù)等科技手段，強化視聽體驗，打破想象與現(xiàn)實的邊界?！秾ふ矣陙怼芬患校瑒?chuàng)作者借助數(shù)字虛擬人技術(shù)將作家筆下的“小英雄雨來”賦予了數(shù)字生命，巧妙地實現(xiàn)了新時代少年與革命年代少年英雄的跨時空對話。紀錄片《超時空尋找》中，抗美援朝老兵羅飛林在VR技術(shù)的幫助下，身臨其境地重返戰(zhàn)場，見到了闊別70多年的老戰(zhàn)友。他與戰(zhàn)友隔空拉起手風(fēng)琴，齊唱“雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江”的情景，令觀眾動容。那一刻，歌聲仿佛穿透時空，喚回了青春熱血的崢嶸歲月。

數(shù)字技術(shù)在修復(fù)影像色彩方面也發(fā)揮著重要作用?！吨腥A好兒女》中《同心》一集展現(xiàn)了一段珍貴影像：1953年10月，志愿軍戰(zhàn)士董世貴與支前模范高桂珍在前線舉行了一場熱鬧的戰(zhàn)地婚禮。一對有情人因戰(zhàn)爭分別，又在異國戰(zhàn)場終成眷屬，在戰(zhàn)友們的見證下為彼此佩戴獎?wù)?。在色彩修?fù)技術(shù)的助力下，這段黑白歷史影像實現(xiàn)色彩復(fù)原。這一技術(shù)也被運用到《彩色新中國》《彩繪中國·覺醒》等紀錄片中。拭去歲月的灰塵，將膠片賦予新生，紅色往事被喚醒，彩色化的過程更是情感上的回歸。

在黨史題材紀錄片的創(chuàng)新表達中，情景再現(xiàn)是一種較為成熟的敘事手法。《戰(zhàn)旗》中《白刃格斗英雄連》一集，從戰(zhàn)役場景到軍人服裝、武器裝備等細節(jié)，都堅持忠于史實的復(fù)刻。觀眾宛如身臨其境于硝煙彌漫的抗日戰(zhàn)場，目睹戰(zhàn)士們與敵軍驚心動魄的白刃搏斗。在悲壯激越的音樂烘托下，革命先輩揮動刺刀、英勇殺敵的近景和特寫鏡頭交替呈現(xiàn)，強烈的戰(zhàn)斗氛圍與歷史氣息撲面而來。為展開交通員熊志華將電臺配件運送到中央蘇區(qū)的歷史細節(jié)，《黨的紅色傳令兵》用虛化的鏡頭語言，呈現(xiàn)了一位身著灰色長衫、頭戴黑色禮帽的上海紳士，急中生智藏配件于竹枕，最終躲過敵人盤查的行動軌跡。這些作品發(fā)揮情景再現(xiàn)的具象功能和情感優(yōu)勢，營造身臨其境的歷史體驗，加深了觀眾對黨史故事的理解。

還有一些作品借助相關(guān)主題影視作品中的經(jīng)典片段，帶領(lǐng)觀眾重溫歷史記憶。如《記憶的力量·抗美援朝》共援引《換了人間》《外交風(fēng)云》等10部電視劇和《上甘嶺》《英雄兒女》等6部電影的精彩片段，以抗美援朝波瀾壯闊的歷史脈絡(luò)為骨架，在經(jīng)典影像串聯(lián)敘事下，填補了歷史縫隙，增強了故事連貫性。

鑒往知來，向史而新。黨史題材紀錄片正以更加創(chuàng)新融合的藝術(shù)氣質(zhì)走向更多觀眾。但紀錄片作為一種“對現(xiàn)實的創(chuàng)造性處理”的視聽藝術(shù)，無論創(chuàng)作理念如何更新，表達手法如何創(chuàng)新，都要以求真、傳真為前提。未來，期待更多更具表現(xiàn)力的影像形式與深邃的歷史思考相結(jié)合，使思想性、藝術(shù)性、觀賞性相結(jié)合，讓黨的偉大歷程和輝煌成就以更鮮活的方式深入人心。