香港導演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

　　專訪香港導演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

　　中新社金華8月10日電 題：專訪香港導演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

　　作者 董易鑫

　　掀開一頂掛著“導演間”牌子的遮光帳篷，戴著黑框眼鏡的香港導演麥貫之正盯著畫面監(jiān)視器，右手邊放著水壺，左手將對講機舉在嘴邊，只待隨時與片場溝通。

　　“不好意思，久等了?！贝蠹s一刻鐘時間，麥貫之停下手上的工作對記者說。近期，他執(zhí)導的電視劇《錦繡安寧》將在浙江橫店影視城殺青。

香港導演麥貫之。受訪者供圖

　　今年是麥貫之入行第33年，也是他在內(nèi)地影視業(yè)發(fā)展的第20個年頭?！拔胰胄心菚r幾乎人人都追TVB，最近這10年、8年，完全顛覆。”麥貫之告訴記者，在香港，內(nèi)地很多影視作品擁有龐大觀眾，甚至有人來內(nèi)地“追星”，百花齊放成必然。

　　大批香港影人“北上”源于2003年簽署的《內(nèi)地與香港關于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關系的安排》(CEPA)。因?qū)嵭小懊赓M為劇組提供影視拍攝基地”政策的橫店影視城成為熱門目的地。

　　2005年，李國立擔任制作人，吳錦源、梁勝權、麥貫之等人執(zhí)導的古裝仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳1》在內(nèi)地“一炮而紅”?！拔覀儙孜欢际菑腡VB出來的。在內(nèi)地發(fā)展最初幾年，我也基本沿用TVB工廠化、商業(yè)化制作模式，即便這不太符合內(nèi)地制作習慣。”麥貫之說。

　　例如，TVB的編劇、導演、演員、攝影等制作團隊均為同公司職員，大家按月發(fā)薪，一部戲拍完，公司就會派發(fā)下一部戲。而內(nèi)地每一部戲的資金、人員都由不同的公司組成，一模一樣的班底基本只會合作一次。此外，內(nèi)地影視業(yè)對香港導演的印象有“擅長警匪片、武俠劇、無厘頭喜劇”等印象，能接到的作品也較為局限。

　　那時，“北上”的港劇創(chuàng)作者正經(jīng)歷“水土不服”的磨合期，也“享受”著“港劇已在內(nèi)地形成影響力”帶來的優(yōu)勢。

　　“我在內(nèi)地第一次獨立執(zhí)導的電視劇是公安題材。當時，出品方就是看中我是TVB出身、有這類作品的拍攝經(jīng)驗?！丙溫炛貞浀溃敃r他花了很長時間琢磨“如何將港劇拍攝經(jīng)驗更好運用，同時摸索內(nèi)地環(huán)境及制度”等問題。在群策群力下，作品最終順利完成。

8月10日，浙江橫店影視城一拍攝現(xiàn)場。中新社記者 董易鑫 攝

　　近些年，以中式小說、古風動漫為基礎的各類題材影視化改編層出不窮。得益于橫店實景基地豐富、所需道具齊全等產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢，內(nèi)地70%的古裝戲均在這里拍攝，麥貫之執(zhí)導的多部古裝影視作品也是如此。

　　“古裝劇對歷史建筑、形制禮儀都有規(guī)范要求，需要比較深的文化底蘊去理解，我也是在拍攝中不斷學習。比較幸運的是，內(nèi)地影視行業(yè)有越來越多專業(yè)、細分領域的人才，大家可以各司其職嚴格把關，協(xié)力完成一個作品?！丙溫炛f，這是他看到的影視行業(yè)規(guī)范發(fā)展趨勢。

　　“更穩(wěn)定、高質(zhì)量的劇本創(chuàng)作、拍攝、宣發(fā)等環(huán)境會吸引更多人才投身影視行業(yè)、專心投入各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)作。好的影視作品必然走得更遠，也將吸引更多來自全世界的受眾，這是一個良性循環(huán)?！丙溫炛f，“我期待著，也正在為這一天努力?！?完)