樂(lè)天堂劇場(chǎng)鑒賞《獨(dú)行月球》開(kāi)心麻花與科幻的一次猛烈撞擊

這部電影的最大難度，是如何將奇特夸張的喜劇因子，與處在生存絕境上的“月亮上的男人”進(jìn)行融合，并拼湊起一個(gè)讓人笑中帶淚的故事。從完成度上看，《獨(dú)行月球》或許僅算是一部合格的商業(yè)電影，并不如《夏洛特?zé)馈纺菢拥摹氨Ｍ酢薄?/p>

說(shuō)“合格”，其實(shí)是我們對(duì)《獨(dú)行月球》某種程度上的不滿(mǎn)足——在以“爆笑喜劇”為賣(mài)點(diǎn)的大前提下，這部電影的好笑程度顯然難達(dá)預(yù)期，而所謂的催淚篇幅又嚴(yán)重過(guò)載，導(dǎo)致當(dāng)我們經(jīng)歷了整部電影的重重危機(jī)后，你很難去消化那種介于兒戲和嚴(yán)肅之間的蒼白感。

若是放在幾年前，或許很難想象《流浪地球》之后再次將視野拋向太空的內(nèi)地科幻大制作會(huì)來(lái)自開(kāi)心麻花。這部改編自韓國(guó)漫畫(huà)家趙石同名作品的《獨(dú)行月球》和原作一樣都是一次讓人頗感意外的太空喜劇嘗試，同時(shí)也是國(guó)產(chǎn)電影中難得的科幻題材，「含騰量」也再次回到了 100%。

主人公的姓氏是「獨(dú)孤」

《獨(dú)行月球》的第一個(gè)字是「獨(dú)」。本片講述了地球面臨危急存亡之秋，而沈騰飾演的倒霉蛋「獨(dú)孤月」被遺忘在月球上，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)成為了「最后的人類(lèi)」的故事。本片的敘事發(fā)展和許多時(shí)間循環(huán)、世界末日主題的作品一樣，本質(zhì)上都是主人公成為了特定條件下的「唯一個(gè)體」，由此展開(kāi)的情節(jié)和人物心態(tài)變化也不外乎「無(wú)拘無(wú)束的自由」「厭倦之后的孤獨(dú)」「看不到頭的絕望」「突如其來(lái)的希望」這幾個(gè)進(jìn)程。影片的敘事遵循原作結(jié)構(gòu)，分月球和地球兩條線進(jìn)行，但前、中期無(wú)法相互溝通。而「金剛鼠」這一角色的引入，也為故事帶來(lái)了新的矛盾和可能。

不夠爆笑，但有點(diǎn)浪漫

有《夏洛特?zé)馈返茸髌访曉谕?，由沈騰領(lǐng)銜的廣義開(kāi)心麻花作品在當(dāng)下的內(nèi)地電影市場(chǎng)有著第一檔的票房號(hào)召力。對(duì)于本片來(lái)說(shuō)，在影院里一樂(lè)相信是不少觀眾的觀影初衷。樂(lè)天堂cnnfun.com影娛趙石的漫畫(huà)原作中很多梗都屬于冷幽默，可能沒(méi)有他之前的四格、條漫那樣逗人，但結(jié)合人物所處的環(huán)境反倒透露出幾分孤獨(dú)和嘲諷。不過(guò)許多原作中有趣的笑點(diǎn)沒(méi)有被改編到電影中，電影版中大部分笑點(diǎn)的設(shè)置還是偏向過(guò)去作品的風(fēng)格，即更加生活化。這種風(fēng)格或許讓笑料理解起來(lái)門(mén)檻更低，但是對(duì)于本片整體的設(shè)定高度來(lái)看，或許并不是十分契合。

走在轉(zhuǎn)型之路上的沈騰

不得不說(shuō)沈騰是一位極具天賦的喜劇演員，哪怕站在那兒不動(dòng)都能讓觀眾發(fā)笑。但是拋開(kāi)其本人參加的綜藝不談，從近些年的作品來(lái)看，沈騰或許也有在努力擺脫單純喜劇演員的標(biāo)簽。這在本片中也可見(jiàn)一斑。要知道本片的定位已經(jīng)不是單純的喜劇。本片中的不少情節(jié)，包括最后的結(jié)局部分，都對(duì)沈騰喜劇之外的表演能力做出了要求。在這些鏡頭中，我們都能看到沈騰在表演上做出的嘗試，而之所以說(shuō)是嘗試，是因?yàn)樽罱K呈現(xiàn)的效果還是會(huì)有過(guò)去喜劇表演方法的痕跡。若是拿類(lèi)似題材的電影做比較，無(wú)論是馬修·麥康納在《星際穿越》中的表現(xiàn)，還是馬特·達(dá)蒙在《火星救援》中的表演可能都比沈騰在本片中的表現(xiàn)要自然一些。

《獨(dú)行月球》的特效不出戲，故事整體流暢，盡管沒(méi)有原作漫畫(huà)那么孤獨(dú)，也不如觀眾們期待的那樣爆笑，但確實(shí)具有那種只有在這一題材設(shè)定下才能展現(xiàn)的浪漫?；蛟S這并不是一份高分答卷，但仍是華語(yǔ)電影的一次新嘗試，也是開(kāi)心麻花和演員沈騰的一次新嘗試。

來(lái)源：千龍網(wǎng)