實(shí)踐闊步，理論引領(lǐng)——第四屆“深圳聲樂季”中國(guó)聲樂高峰論壇圓滿落幕

“深圳聲樂季”自開辦以來,一直十分注重聲樂藝術(shù)實(shí)踐與理論的充分融合。第四屆“深圳聲樂季”在開幕后的兩天里,相繼于7月25日及26日,在深圳龍崗文化中心迎來了以“樂潤(rùn)人生”為主題的首屆美育論壇,以及深耕專業(yè)領(lǐng)域的“中國(guó)聲樂高峰論壇”。

注:以“樂潤(rùn)人生”為主題的首屆美育論壇于7月25日舉辦

注:以“從田野到舞臺(tái)”為主題的聲樂高峰論壇于7月26日舉辦

7月26日上午剛剛順利落幕的第四屆“深圳聲樂季·聲樂高峰論壇”,集結(jié)了聲樂教育家鄒文琴,非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)專家田青,在歌劇領(lǐng)域頗有建樹的指揮家呂嘉,表演教育家陳蔚,深入田野工作多年的音樂學(xué)家蕭梅,音樂制作人葉云川,致力于挖掘、推廣中國(guó)民間音樂的作曲家老鑼,以及多位具有豐富舞臺(tái)實(shí)踐的歌唱家:龔琳娜、梁寧、郭森、雷佳、石倚潔等。大師薈萃,思想碰撞,在前三屆成功經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)之上繼承開拓創(chuàng)新,從2021年“從課堂到舞臺(tái)”的話題,邁向“從田野到舞臺(tái)”的內(nèi)容,以三大板塊展開研討。論壇特別邀請(qǐng)中國(guó)文聯(lián)音樂藝術(shù)中心副主任,《人民音樂》副主編張萌擔(dān)任嘉賓主持。

在開場(chǎng)中,張萌回顧了過去三年聲樂季論壇的成績(jī),“中國(guó)聲樂論壇涉及從表演到研究,從教學(xué)到傳播的內(nèi)容,將表演藝術(shù)全鏈條各個(gè)環(huán)節(jié)拆解給觀眾?！倍?張萌邀請(qǐng)三大板塊專家分別上臺(tái)發(fā)言。第一板塊以“從民族民間中汲取藝術(shù)養(yǎng)分”為主要內(nèi)容。歌唱家,新藝術(shù)音樂創(chuàng)始人龔琳娜以“從中國(guó)民歌的豐富音色”為主題,用歌聲直觀分享了自己在不同地域少數(shù)民族采風(fēng)的收獲,她說:“如果民歌不用方言與相應(yīng)的音色變化去演唱,就失去了本土的味道與藝術(shù)特點(diǎn)。這些豐富的聲音和音色就是中國(guó)民歌最寶貴的財(cái)富?！?/p>

音樂制作人葉云川以常年奔赴各地采風(fēng)的經(jīng)歷講述了“中國(guó)傳統(tǒng)文化的保護(hù)與傳播”的相關(guān)問題。“很高興采風(fēng)的路上我不是一個(gè)人,而是在聲樂季找到了一個(gè)群體。我們要跟民間學(xué)習(xí),跟土地里滋養(yǎng)著的人學(xué)習(xí)。”葉云川說,“民間音樂的傳承和保護(hù)要有時(shí)間,更要有熱情和沖動(dòng),是內(nèi)心情感的牽引,不能等到一切條件都具備了再去做。”

歌唱家、湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院、深圳音樂學(xué)院教授石倚潔以“中國(guó)作品演唱的技與藝”為主題,結(jié)合自身實(shí)踐感受,從世界美聲談到中國(guó)美聲如何更好的服務(wù)于中國(guó)作品,談到自己對(duì)美聲咬字的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn):拉長(zhǎng)歸韻的時(shí)值,但拒絕夸張;四聲中第一、第四聲盡量不滑音;注意詞組斷氣的設(shè)計(jì)等。同時(shí)他建議歌者在演唱古詩詞的時(shí)候要充分掌握詩詞的意境,給聽眾構(gòu)建畫面感?！澳刚Z決定了美聲的音響,中國(guó)的美聲也應(yīng)該有自己的體系。通過反復(fù)練習(xí)找到肌肉平衡,就是美聲咬字清晰的關(guān)鍵。”石倚潔說。

表演教育家、中國(guó)音樂學(xué)院教授陳蔚圍繞“中國(guó)民族歌劇角色塑造的基本素質(zhì)”展開探討,分享了三點(diǎn)關(guān)鍵:“一是要深入采風(fēng),熱愛中國(guó)的土地和農(nóng)民;二是要具備高超的演唱技能;三是要忘掉自我,全情投入人物塑造,從生活真實(shí)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)真實(shí)?！?/p>

第二板塊以“國(guó)際化視野下的田野工作”為方向,女中音歌唱家,華僑大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院教授梁寧在“中國(guó)歌劇演員走上國(guó)際舞臺(tái)的必備素質(zhì)”中談到兩點(diǎn),一是要勤奮,二是要把握語言對(duì)歌者的重要性,訓(xùn)練個(gè)人對(duì)不同語言的肌肉記憶。“用中國(guó)語言的肌肉記憶去演唱中國(guó)歌曲,充分表現(xiàn)出中國(guó)語言的豐富性。業(yè)精于勤,水到渠成?！彼f。

歌唱家、上海音樂學(xué)院教授郭森則以自身經(jīng)驗(yàn),談到“青年歌手如何低調(diào)蓄能,高效噴發(fā),平穩(wěn)續(xù)航”的主題,她十分贊同梁寧與石倚潔對(duì)美聲表達(dá)中國(guó)語言的思考。她認(rèn)為,演員最重要的是需要對(duì)自身?xiàng)l件和作品有清晰的認(rèn)識(shí),要掌握表演的“度”,無論是聲樂技術(shù)的“度”,還是音樂表達(dá)的“度”。

中國(guó)新藝術(shù)音樂作曲家、制作人、導(dǎo)演老鑼在中國(guó)多年,此次論壇他通過遠(yuǎn)程發(fā)言的方式,從局外人轉(zhuǎn)換局內(nèi)人的角度,講述了對(duì)中國(guó)文化和民間音樂的獨(dú)到見解,談到了在世界上如何進(jìn)一步發(fā)展中國(guó)民族音樂的觀點(diǎn)和建議。他說推廣中國(guó)音樂的要點(diǎn)首先是“熱愛”,而后他分享了中國(guó)聲樂的三大特色:“一是發(fā)聲方法的豐富性,二是‘韻’,三是裝飾音的多樣性?！?/p>

音樂學(xué)家,上海音樂學(xué)院教授蕭梅以與老鑼形成中外呼應(yīng)的主題,立足民族民間音樂,從音樂人類學(xué)的視域談到文化的“根性”問題。她認(rèn)為,深入田野,需要具備雙重音樂能力,才能去更好的描繪當(dāng)?shù)氐囊魳肺幕?。同時(shí),她提醒聲樂家應(yīng)該與音樂學(xué)家攜手探索中國(guó)聲樂的古典在哪里,如何以傳統(tǒng)(古典)面對(duì)流動(dòng)的關(guān)系,探索如何把豐富博大的民族民間唱法運(yùn)用舞臺(tái)藝術(shù)當(dāng)中。

第三板塊以“聲樂藝術(shù)教學(xué)與人才培養(yǎng)”為主要內(nèi)容,圍繞學(xué)科建設(shè)、人才培養(yǎng)展開。音樂學(xué)家,中國(guó)藝術(shù)研究院音樂研究所名譽(yù)所長(zhǎng)田青首先以“民族民間文化與當(dāng)代中國(guó)聲樂學(xué)派如何進(jìn)一步有效互動(dòng)”開啟該板塊內(nèi)容。田青感到,來到深圳聲樂季,聽到歌唱家的思索與思考,看到藝術(shù)家用實(shí)踐向民間學(xué)習(xí),自己如沐春風(fēng)?！敖裉煳覀兊穆晿穼门c學(xué)院派展現(xiàn)出對(duì)我們民族民間音樂的高度尊重與自覺回歸?！?/p>

隨后,聲樂教育家鄒文琴以多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)和培養(yǎng)的諸多成功案例,以“在科學(xué)方法的共性之中保護(hù)獨(dú)特音色的個(gè)性”為方向,為聲樂學(xué)子提出了具體實(shí)在的教學(xué)建議?！耙米约旱穆曇羧コ?走自己的路,不要去模仿任何人?！编u文琴說:“歌唱演員不能失去自己的音色,不能失去自我。如果每個(gè)人都具備美好的音色,那中國(guó)聲樂的舞臺(tái)就會(huì)五彩繽紛?！?/p>

作為在世界歌劇舞臺(tái)取得諸多輝煌成就的指揮家呂嘉,此次也以遠(yuǎn)程發(fā)言的方式從指揮家角度暢談了“中國(guó)當(dāng)代歌劇創(chuàng)作對(duì)中國(guó)歌劇表演人才的時(shí)代要求”?；诮?jīng)常與青年一代歌劇演員合作,他認(rèn)為當(dāng)代歌劇表演的要點(diǎn)在于,第一了解中國(guó)的傳統(tǒng)音樂,建立自覺意識(shí);第二建立對(duì)角色的理解,而不僅是關(guān)注個(gè)人的聲音及舞臺(tái)形象,要將人物性格和靈魂與角色更緊密結(jié)合;第三是注重聲音與語言和氣息的處理。

論壇最后,雷佳分享了“以‘深圳聲樂季’的實(shí)踐引發(fā)對(duì)中國(guó)聲樂發(fā)展的思考”,介紹了“深圳聲樂季”的教學(xué)特色對(duì)聲樂學(xué)科建設(shè)的啟示。雷佳說,聲樂季就像一塊試驗(yàn)田,一個(gè)播種機(jī),希望在這里孜孜以求的實(shí)踐,能幫助在聲樂教學(xué)模式、教學(xué)方法上有繼續(xù)優(yōu)化和拓展的空間,鼓勵(lì)學(xué)生充分重視理論總結(jié)的功效。

2022第四屆“深圳聲樂季”雙論壇的設(shè)置,充分彰顯該活動(dòng)的專業(yè)性與引領(lǐng)性,進(jìn)一步拓展了“深圳聲樂季”的專業(yè)功能與社會(huì)職能。

來源：中企經(jīng)濟(jì)網(wǎng)