專訪許鞍華：從《第一爐香》到電影的“形狀”

電影《第一爐香》　受訪者供圖

　　中新網(wǎng)北京10月23日電(記者 高凱)由許鞍華導(dǎo)演，王安憶編劇，馬思純、俞飛鴻、彭于晏主演，改編自張愛(ài)玲小說(shuō)的《第一爐香》22日在此間公映，口碑尚待考評(píng)，而熱度已經(jīng)爆表。

　　許鞍華是改編張愛(ài)玲作品最多的導(dǎo)演之一，1984的《傾城之戀》，1997的《半生緣》，這一次，是《第一爐香》。22日，這部先天帶有話題性的影片在此間公映，在影院內(nèi)外一片熱切討論之中，許鞍華導(dǎo)演于日前接受中新社記者專訪。

　　從自己對(duì)于《第一爐香》思考，電影版本創(chuàng)作中的種種，再到后疫情和新技術(shù)中的電影的未來(lái)，娓娓道來(lái)中，或可一窺這位威尼斯電影節(jié)終身成就獎(jiǎng)導(dǎo)演多年以來(lái)于自己心中形成的電影的”形狀”。

電影《第一爐香》 受訪者供圖

　　關(guān)于張愛(ài)玲

　　作為華語(yǔ)文壇最負(fù)盛名的小說(shuō)家之一，張愛(ài)玲的小說(shuō)在敘事、意象和風(fēng)格等方面都具有某些十分獨(dú)特的氣質(zhì)，這氣質(zhì)令無(wú)數(shù)讀者著迷，也對(duì)其影視化改編造成更多困難。

　　對(duì)于自己此次的選擇，許鞍華說(shuō)，“張愛(ài)玲有很多讀者，對(duì)作品的期望非常高，書里頭描述的東西拍出來(lái)又都是不一樣的，這個(gè)大家都知道的?！?/p>

　　“這一次我是挑戰(zhàn)自己，也就是讓張愛(ài)玲筆下的這個(gè)故事變成電影的那個(gè)‘形狀’，所謂‘形狀’包括很多東西。各種色彩音樂(lè)敘事人物，當(dāng)它在大銀幕上聚合成型，觀眾從中又會(huì)有怎樣的感受?！?/p>

　　“我并不希望觀眾看完以后，看到好多很深刻的道理。我覺(jué)得張愛(ài)玲之所以好，就是因?yàn)樗欠浅Ｉ羁痰?，但同時(shí)又是完全一看就明白的。她的作品你看完是，‘啊!說(shuō)中了(我)’，而不是在其中做邏輯證明，這個(gè)人反應(yīng)A到B到C到D，然后加起來(lái)，她不是這樣寫的，而是一下到了非常復(fù)雜的、人家沒(méi)有想到但又非常能理解和體會(huì)的一個(gè)感受。”

　　許鞍華認(rèn)為，由此而來(lái)的電影的“形狀”也應(yīng)該如此，“我也希望人家在我的電影里頭，在一些畫面、人等等的配合中感受到一些整體的關(guān)系，而不是單一的某一條線，或者是單一兩個(gè)人的關(guān)系?！?/p>

電影《第一爐香》 受訪者供圖

　　關(guān)于《第一爐香》

　　“《第一爐香》對(duì)我來(lái)講，肯定不是一個(gè)道德領(lǐng)悟。對(duì)我來(lái)講它是一個(gè)好故事，里面有很好的畫面和顏色，本身有點(diǎn)像一幅畫，我希望用電影的形式把我感受到的呈現(xiàn)出來(lái)?！?/p>

　　許鞍華直言，“張愛(ài)玲從不給人物加標(biāo)簽，我也不會(huì)，所以重點(diǎn)是怎么表達(dá)的問(wèn)題。”

　　談及對(duì)于《第一爐香》故事的解讀，許鞍華表示，“是一張有點(diǎn)所謂墮落的關(guān)系網(wǎng)，我認(rèn)為電影要做的是把它呈現(xiàn)出，但我沒(méi)有采用戲劇化的表達(dá)，因?yàn)檫@是他們(主人公)社會(huì)里頭的常態(tài)?！?/p>

　　“所以電影《第一爐香》我希望呈現(xiàn)在主人公的生存狀態(tài)下，每個(gè)人不一樣的背景，每個(gè)人對(duì)于身邊所發(fā)生的事情的不一樣的反應(yīng)。他們身處在一個(gè)危險(xiǎn)而又畸形的關(guān)系網(wǎng)中而不自知，比如姑媽，她的許多做法，她本人需要那樣做才能得到自己所需要的那種滿足感?！?/p>

　　“對(duì)于這一切，我在電影中不作判斷，對(duì)或者不對(duì)，這不是電影的需要做的，我要做的，是把所有人的狀態(tài)，呈現(xiàn)出來(lái)?！痹S鞍華說(shuō)。

　　《第一爐香》小說(shuō)背景設(shè)置在香港這個(gè)復(fù)雜的場(chǎng)域，時(shí)代背景多元且復(fù)雜，這又使得《第一爐香》具備了異常豐富的解讀可能。盡管已經(jīng)多次在鏡頭前呈現(xiàn)當(dāng)年的香港，但許鞍華表示，為了呈現(xiàn)出故事里這一背景，自己還是做了很多資料收集，“40年代的香港，30年代的香港其實(shí)是分成兩區(qū)的，一區(qū)都是綠跟白的，都是很多樹和白的殖民地建筑，一面全都是棕色的，比如碼頭，灣仔這些貧民區(qū)。在《第一爐香》里頭，一下了碼頭有點(diǎn)像另外一個(gè)世界，那個(gè)(貧民)階層信息都是這些地方提到，故事本身主要是高級(jí)社會(huì)里頭的。中西文化的東西，集中在喬家，他們兩兄妹本身血統(tǒng)，各方面的混跡，代表了這個(gè)城市本身的歷史?！薄?/p>

許鞍華 受訪者供圖

　　關(guān)于主演們

　　電影《第一爐香》在姑媽這個(gè)角色中加入了一些第一視角的回憶內(nèi)容，令人物整體身世邏輯更為清晰感性，對(duì)于與俞飛鴻的合作，許鞍華笑言，“俞飛鴻她自己挺想演這個(gè)角色，當(dāng)時(shí)我都嚇一跳，因?yàn)槲矣X(jué)得她樣子太年輕了，她太端莊了，太理智了。但后來(lái)我們的交談中，我感覺(jué)她骨子里的那種強(qiáng)其實(shí)和姑媽是相通的，她也有演技，臺(tái)詞工夫也特別好，一穿上那個(gè)衣服，感覺(jué)就是姑媽?！?/p>

　　談及馬思純，許鞍華稱其輪廓很像“上世紀(jì)40年代外國(guó)片里的少女”，“我在《七月與安生》里頭就非常欣賞她的演技，也很喜歡她的樣子。她是一個(gè)非常感性的演員，不喜歡說(shuō)，她就喜歡光是演，演的時(shí)候這個(gè)感受也很足的。”

　　對(duì)于彭于晏，許鞍華直言拍《明月幾時(shí)有》時(shí)感受到“他是非常投入的演員”，“他的外形有一點(diǎn)混血的樣子，這一點(diǎn)剛好合適喬琪喬。”許鞍華透露，首次出演此類角色一度令彭于晏頗感不安，“事實(shí)上他一直沒(méi)能克服那種不安，但那種不安被他帶入這個(gè)角色，恰恰變成這個(gè)角色性格的主導(dǎo)?！?/p>

　　“每一個(gè)來(lái)參加我們戲的演員，都不是抱著交貨的心態(tài)，我特別心疼他們。他們?yōu)榱诉@個(gè)戲付出很多，我非常感謝他們。”許鞍華說(shuō)。

許鞍華 受訪者供圖

　　電影的“形狀”

　　許鞍華曾經(jīng)表示過(guò)反對(duì)概念先行，反對(duì)電影的"教訓(xùn)"功能，強(qiáng)調(diào)電影的形式即內(nèi)容，對(duì)于觀眾對(duì)這部電影的感受和想象，許鞍華直言自己很好奇，“到底觀眾會(huì)怎么看這個(gè)電影?！?/p>

　　許鞍華的電影中，極少?gòu)?qiáng)烈的情緒表達(dá)，曾經(jīng)有評(píng)論稱其中的情感呈現(xiàn)往往是冷靜而溫和的，由此，對(duì)于許鞍華，有種解讀是“和解”，既然沒(méi)有批判，這種平靜的呈現(xiàn)是否意味著某種和解，對(duì)此，許鞍華并不認(rèn)同，“和解與否，不管從影片中的人物來(lái)看，還是每一位觀眾來(lái)看，都應(yīng)該是個(gè)體的體驗(yàn)，每一個(gè)人都不一樣，我覺(jué)得應(yīng)該是這樣，光影把我想要呈現(xiàn)的呈現(xiàn)出來(lái)，不管是銀幕上還是銀幕下，每個(gè)人有不同，如果有太多的一致性，全變成機(jī)器人了。”

　　回顧自己的從影生涯，許鞍華表示自己如今最大的變化是“越來(lái)越知道電影的本質(zhì)是什么”，“這個(gè)我很有信心。我覺(jué)得不是說(shuō)一定要怎樣去拍，怎樣去演，而是需要有能量，創(chuàng)作中的能量，這是電影最需要的，每個(gè)部分都需要這種能量，拿演員來(lái)說(shuō)，就算是演一個(gè)快死的人，演員本身沒(méi)有那種能量也演不出來(lái)。所以我看一個(gè)演員也是看他有沒(méi)有能量，我覺(jué)得比外形什么都重要。”

　　“電影本身就是跟文學(xué)，跟音樂(lè)不同的東西，電影不只是一個(gè)故事，而是用各種各樣方式讓你投入，”許鞍華很認(rèn)同電影未來(lái)對(duì)于“沉浸感”的追求，“我估計(jì)電影應(yīng)該往那邊發(fā)展，一方面，技術(shù)上像李安近些年嘗試的也是追求觀影中更加身臨其境的體驗(yàn);內(nèi)容上也該有如此的追求，就是讓觀眾感受到‘那是我們’?！?完)