專訪許鞍華：從《第一爐香》到電影的“形狀”

電影《第一爐香》　受訪者供圖

　　中新網(wǎng)北京10月23日電(記者 高凱)由許鞍華導(dǎo)演，王安憶編劇，馬思純、俞飛鴻、彭于晏主演，改編自張愛玲小說的《第一爐香》22日在此間公映，口碑尚待考評，而熱度已經(jīng)爆表。

　　許鞍華是改編張愛玲作品最多的導(dǎo)演之一，1984的《傾城之戀》，1997的《半生緣》，這一次，是《第一爐香》。22日，這部先天帶有話題性的影片在此間公映，在影院內(nèi)外一片熱切討論之中，許鞍華導(dǎo)演于日前接受中新社記者專訪。

　　從自己對于《第一爐香》思考，電影版本創(chuàng)作中的種種，再到后疫情和新技術(shù)中的電影的未來，娓娓道來中，或可一窺這位威尼斯電影節(jié)終身成就獎導(dǎo)演多年以來于自己心中形成的電影的”形狀”。

電影《第一爐香》 受訪者供圖

　　關(guān)于張愛玲

　　作為華語文壇最負(fù)盛名的小說家之一，張愛玲的小說在敘事、意象和風(fēng)格等方面都具有某些十分獨(dú)特的氣質(zhì)，這氣質(zhì)令無數(shù)讀者著迷，也對其影視化改編造成更多困難。

　　對于自己此次的選擇，許鞍華說，“張愛玲有很多讀者，對作品的期望非常高，書里頭描述的東西拍出來又都是不一樣的，這個大家都知道的?！?/p>

　　“這一次我是挑戰(zhàn)自己，也就是讓張愛玲筆下的這個故事變成電影的那個‘形狀’，所謂‘形狀’包括很多東西。各種色彩音樂敘事人物，當(dāng)它在大銀幕上聚合成型，觀眾從中又會有怎樣的感受?！?/p>

　　“我并不希望觀眾看完以后，看到好多很深刻的道理。我覺得張愛玲之所以好，就是因?yàn)樗欠浅Ｉ羁痰?，但同時又是完全一看就明白的。她的作品你看完是，‘啊!說中了(我)’，而不是在其中做邏輯證明，這個人反應(yīng)A到B到C到D，然后加起來，她不是這樣寫的，而是一下到了非常復(fù)雜的、人家沒有想到但又非常能理解和體會的一個感受。”

　　許鞍華認(rèn)為，由此而來的電影的“形狀”也應(yīng)該如此，“我也希望人家在我的電影里頭，在一些畫面、人等等的配合中感受到一些整體的關(guān)系，而不是單一的某一條線，或者是單一兩個人的關(guān)系。”

電影《第一爐香》 受訪者供圖

　　關(guān)于《第一爐香》

　　“《第一爐香》對我來講，肯定不是一個道德領(lǐng)悟。對我來講它是一個好故事，里面有很好的畫面和顏色，本身有點(diǎn)像一幅畫，我希望用電影的形式把我感受到的呈現(xiàn)出來?！?/p>

　　許鞍華直言，“張愛玲從不給人物加標(biāo)簽，我也不會，所以重點(diǎn)是怎么表達(dá)的問題?！?/p>

　　談及對于《第一爐香》故事的解讀，許鞍華表示，“是一張有點(diǎn)所謂墮落的關(guān)系網(wǎng)，我認(rèn)為電影要做的是把它呈現(xiàn)出，但我沒有采用戲劇化的表達(dá)，因?yàn)檫@是他們(主人公)社會里頭的常態(tài)?！?/p>

　　“所以電影《第一爐香》我希望呈現(xiàn)在主人公的生存狀態(tài)下，每個人不一樣的背景，每個人對于身邊所發(fā)生的事情的不一樣的反應(yīng)。他們身處在一個危險而又畸形的關(guān)系網(wǎng)中而不自知，比如姑媽，她的許多做法，她本人需要那樣做才能得到自己所需要的那種滿足感。”

　　“對于這一切，我在電影中不作判斷，對或者不對，這不是電影的需要做的，我要做的，是把所有人的狀態(tài)，呈現(xiàn)出來?！痹S鞍華說。

　　《第一爐香》小說背景設(shè)置在香港這個復(fù)雜的場域，時代背景多元且復(fù)雜，這又使得《第一爐香》具備了異常豐富的解讀可能。盡管已經(jīng)多次在鏡頭前呈現(xiàn)當(dāng)年的香港，但許鞍華表示，為了呈現(xiàn)出故事里這一背景，自己還是做了很多資料收集，“40年代的香港，30年代的香港其實(shí)是分成兩區(qū)的，一區(qū)都是綠跟白的，都是很多樹和白的殖民地建筑，一面全都是棕色的，比如碼頭，灣仔這些貧民區(qū)。在《第一爐香》里頭，一下了碼頭有點(diǎn)像另外一個世界，那個(貧民)階層信息都是這些地方提到，故事本身主要是高級社會里頭的。中西文化的東西，集中在喬家，他們兩兄妹本身血統(tǒng)，各方面的混跡，代表了這個城市本身的歷史?！薄?/p>

許鞍華 受訪者供圖

　　關(guān)于主演們

　　電影《第一爐香》在姑媽這個角色中加入了一些第一視角的回憶內(nèi)容，令人物整體身世邏輯更為清晰感性，對于與俞飛鴻的合作，許鞍華笑言，“俞飛鴻她自己挺想演這個角色，當(dāng)時我都嚇一跳，因?yàn)槲矣X得她樣子太年輕了，她太端莊了，太理智了。但后來我們的交談中，我感覺她骨子里的那種強(qiáng)其實(shí)和姑媽是相通的，她也有演技，臺詞工夫也特別好，一穿上那個衣服，感覺就是姑媽?！?/p>

　　談及馬思純，許鞍華稱其輪廓很像“上世紀(jì)40年代外國片里的少女”，“我在《七月與安生》里頭就非常欣賞她的演技，也很喜歡她的樣子。她是一個非常感性的演員，不喜歡說，她就喜歡光是演，演的時候這個感受也很足的?！?/p>

　　對于彭于晏，許鞍華直言拍《明月幾時有》時感受到“他是非常投入的演員”，“他的外形有一點(diǎn)混血的樣子，這一點(diǎn)剛好合適喬琪喬?！痹S鞍華透露，首次出演此類角色一度令彭于晏頗感不安，“事實(shí)上他一直沒能克服那種不安，但那種不安被他帶入這個角色，恰恰變成這個角色性格的主導(dǎo)?！?/p>

　　“每一個來參加我們戲的演員，都不是抱著交貨的心態(tài)，我特別心疼他們。他們?yōu)榱诉@個戲付出很多，我非常感謝他們?！痹S鞍華說。

許鞍華 受訪者供圖

　　電影的“形狀”

　　許鞍華曾經(jīng)表示過反對概念先行，反對電影的"教訓(xùn)"功能，強(qiáng)調(diào)電影的形式即內(nèi)容，對于觀眾對這部電影的感受和想象，許鞍華直言自己很好奇，“到底觀眾會怎么看這個電影。”

　　許鞍華的電影中，極少強(qiáng)烈的情緒表達(dá)，曾經(jīng)有評論稱其中的情感呈現(xiàn)往往是冷靜而溫和的，由此，對于許鞍華，有種解讀是“和解”，既然沒有批判，這種平靜的呈現(xiàn)是否意味著某種和解，對此，許鞍華并不認(rèn)同，“和解與否，不管從影片中的人物來看，還是每一位觀眾來看，都應(yīng)該是個體的體驗(yàn)，每一個人都不一樣，我覺得應(yīng)該是這樣，光影把我想要呈現(xiàn)的呈現(xiàn)出來，不管是銀幕上還是銀幕下，每個人有不同，如果有太多的一致性，全變成機(jī)器人了?！?/p>

　　回顧自己的從影生涯，許鞍華表示自己如今最大的變化是“越來越知道電影的本質(zhì)是什么”，“這個我很有信心。我覺得不是說一定要怎樣去拍，怎樣去演，而是需要有能量，創(chuàng)作中的能量，這是電影最需要的，每個部分都需要這種能量，拿演員來說，就算是演一個快死的人，演員本身沒有那種能量也演不出來。所以我看一個演員也是看他有沒有能量，我覺得比外形什么都重要?！?/p>

　　“電影本身就是跟文學(xué)，跟音樂不同的東西，電影不只是一個故事，而是用各種各樣方式讓你投入，”許鞍華很認(rèn)同電影未來對于“沉浸感”的追求，“我估計(jì)電影應(yīng)該往那邊發(fā)展，一方面，技術(shù)上像李安近些年嘗試的也是追求觀影中更加身臨其境的體驗(yàn);內(nèi)容上也該有如此的追求，就是讓觀眾感受到‘那是我們’?！?完)