《長津湖》國慶票房超30億 躋身中國影史票房前十

《長津湖》劇照。片中演員服裝相應(yīng)有不同的設(shè)計。圖/IC photo　　

　　《長津湖》劇照。片方供圖　　

　　《長津湖》劇照。片方供圖　　

林峰在《長津湖》拍攝現(xiàn)場。受訪者供圖

　　據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至10月7日18時57分，國慶檔總票房達到43.2億元，超過去年國慶檔(10月1日-8日)39.67億的票房成績。

　　今年國慶檔有兩部主旋律大片面向市場，分別是《長津湖》和《我和我的父輩》，兩部影片合力貢獻了近95%的票房，表現(xiàn)最亮眼的莫過于陳凱歌、徐克、林超賢三位導演聯(lián)合執(zhí)導的抗美援朝電影《長津湖》。自9月30日上映以來，《長津湖》便一路領(lǐng)跑，連續(xù)8天拿下單日票房冠軍，連續(xù)6天單日票房破4億，在國慶檔最后兩天，排片甚至超過50%。除了獲得好的市場反饋，《長津湖》還收獲了不俗的口碑：貓眼評分9.5，豆瓣評分7.6。

　　截至10月7日18時57分，《長津湖》累計票房已達32.59億，觀影總?cè)舜纬?896萬。在國慶檔期(10月1日-7日)內(nèi)，檔期票房31.54億，占國慶檔總票房的73%。

　　此外，《長津湖》還打破了多項中國影史紀錄，其中10月2日單日票房達到4.38億元，打破了由《戰(zhàn)狼2》保持的中國影史戰(zhàn)爭片單日票房紀錄(4.27億)，并在之后幾天又連續(xù)刷新了這一紀錄。10月7日9時32分，《長津湖》累計票房正式打破《八佰》票房紀錄(31.10億)，成為中國影史歷史題材電影票房冠軍。

　　目前《長津湖》已躋身中國影史票房前10，并以超4.78億美元的全球總票房暫列2021年度全球票房第四名。

　　揭秘 1

　　服裝造型下了哪些功夫?

　　服裝造型師：僅易烊千璽衣服做舊的數(shù)量就近百件

　　“志愿軍戰(zhàn)士入朝前，在山東集結(jié)的時候、在火車上、過了鴨綠江……服裝都相應(yīng)會有不同的設(shè)計?！狈b造型師陳同勛講述，《長津湖》在服裝造型上為追求寫實風格，根據(jù)每個角色的不同性格，去打造他們不同的穿衣風格;按照戰(zhàn)爭的要求，把每個角色的衣服做舊，僅易烊千璽一個人衣服做舊的數(shù)量就將近百件。

　　對棉花重量、做舊顏色等有很高要求

　　在疫情暴發(fā)之前，陳同勛已經(jīng)在《長津湖》劇組工作了半年時間，最開始是跟劉偉強導演，后來徐克導演加入進來，又開始做徐克導演部分的服裝造型。2020年春節(jié)前，劇組進入到丹東，準備開機，結(jié)果遇上了疫情，“所有的服裝、道具全都放在了丹東，沒有辦法回來，我們的組員也都在那里過了一個年”，對于陳同勛來說，《長津湖》這個項目，是一次很難忘的創(chuàng)作經(jīng)歷。

　　疫情之后，劇組又有了變化，導演陳凱歌加入。陳凱歌導演對劇本、人物重新捋了一遍，做了一些新的設(shè)定。陳同勛說，陳凱歌導演對于服裝質(zhì)感要求比較高，比如對志愿軍入朝穿的單衣面料的厚度，棉花的克重都有講究，不然在攝影機前拍不出衣服的薄和厚。而徐克導演對于顏色比較敏感，志愿軍衣服的顏色要跟美軍衣服能夠區(qū)分開。

　　《長津湖》服裝造型的前期工作非常繁雜，在服裝的色彩、材料、做舊程度上都做了詳細的溝通。陳同勛說，為了在造型上更加真實，造型部門還找了一些人，讓他們在零下20℃的天氣下試驗，觀察在這種氣溫條件下，皮膚會有什么樣的質(zhì)感。

　　劇組的外籍演員加上國內(nèi)的跟組演員，多達幾千人，他們在不同階段穿的衣服，要做舊到什么程度，都要有嚴格的計算。“志愿軍戰(zhàn)士入朝前，在山東集結(jié)的時候，在火車上，過了鴨綠江……服裝都相應(yīng)會有不同的設(shè)計”，陳同勛說，所有這些細節(jié)都復雜至極，僅是造型部門(包括梳化組、服裝組和特化組)的工作人員就有300人，相當于一個正常影片編制的劇組。

　　志愿軍不同款服裝等細節(jié)非常講究

　　陳同勛表示，電影中重要的歷史細節(jié)都體現(xiàn)在陳凱歌導演的這一部分，比如在當時的中南海里，毛澤東、周恩來、朱德、彭德懷等人的服裝細節(jié)是怎樣的，志愿軍49式、50式服裝、鞋帽、軍銜上的標志都要有歷史依據(jù)，“陳凱歌導演的部分，一旦有了細節(jié)上的錯誤，就會延續(xù)到整部影片中，所以責任相對會更重一些。”

　　志愿軍入朝的時候，陳同勛負責的造型部門已經(jīng)做了一萬五六千套整裝，包括美軍、志愿軍，還有一部分東線和西線的衣服。這個是在他做過的所有影視作品中，數(shù)量最龐大的一個。

　　造型部門把所有前期的衣服做完之后，分出三部分給三位導演，導演們在這個基礎(chǔ)上，按照戰(zhàn)爭的要求，再把衣服做舊。比如，易烊千璽從江邊的一個野孩子，到第一次參軍穿一件不合體的軍裝，再到入朝經(jīng)歷了一次次的戰(zhàn)爭，最后到殺青，“僅他一個人衣服做舊的數(shù)量就將近百件”，陳同勛說，在這個過程中，觀眾能夠看到服裝造型部分的細節(jié)是非常講究的。

　　用袖口里子和風紀扣等體現(xiàn)不同角色形象

　　陳同勛說，《長津湖》在服裝造型上追求一種寫實風格。雖然這些志愿軍戰(zhàn)士都穿著軍裝，但可以根據(jù)每個角色不同的職位、年齡、性格、出身、從軍時間等，找出每個角色在服裝造型上的不同特色，讓觀眾能夠更容易記住他們的形象。

　　在塑造吳京飾演的七連連長伍千里時，陳同勛在服裝造型上加入了很多小的細節(jié)，比如，伍千里挽起的一個袖口，露出了制服的白色里子。陳同勛說，其實這期間志愿軍的衣服，是沒有里袖的，但造型部門給他加了這個細節(jié)之后，能夠感覺到他既可粗獷，又可以細致入微，令一位充滿智慧的穿插連的連長形象變得更豐滿。并且，伍千里是參加過淮海戰(zhàn)役的，造型部門在他的眼角，包括身上有些地方做了一些彈片的劃痕妝，能夠看出他是一個經(jīng)歷過生死的老兵。

　　易烊千璽飾演的伍萬里，最開始是一個在江邊長大的充滿痞性的男孩，經(jīng)常做一些調(diào)皮搗蛋的事情，留著不加修飾的長發(fā)，有著強烈的粗糲感。等他尾隨哥哥進入到集結(jié)地之后，要參軍的時候，造型部門給他剪掉了長發(fā)，給了他一件特別大碼的、極不合體的軍裝，袖子也長，領(lǐng)子也大，腰帶系在他那瘦弱的腰上，讓觀眾盡可能感覺到，這樣一個少年未來將進入到一個殘酷的戰(zhàn)場里。

　　朱亞文飾演的七連指導員梅生，造型部門在設(shè)計他的穿衣風格時，會讓他把衣服的風紀扣兒系得更嚴一些，在一定程度上要比吳京演的七連連長更嚴謹，讓觀眾感覺到兩人在職務(wù)上是有所區(qū)別的。

　　胡軍飾演的炮排排長雷公，他的體格健碩，造型部門給他設(shè)計了左邊臉部發(fā)黑的造型，這跟他的職業(yè)有關(guān)系，因為他是炮排排長，可能炸彈爆炸后的一些鐵砂，打在了他左邊臉上，有種發(fā)青的傷痕效果。陳同勛說，根據(jù)每個人物不同的性格，賦予他們不同的服裝造型，這樣才會令觀眾在視覺上更好地對他們加以區(qū)分。

　　揭秘 2

　　片中坦克是如何做出來的?

　　總制片人于冬：部分坦克為拖拉機改裝

　　影片中，在朝鮮的“半山民宅”有一場坦克大戰(zhàn)的戲，片中坦克都是仿效真坦克做出來的。監(jiān)制黃建新說，國內(nèi)沒有現(xiàn)成的美式坦克道具，基本都是蘇式坦克，片中所有80多臺坦克，必須要重新做。

　　“坦克是用拖拉機敲出來的，履帶都做得一模一樣，有的只是敲個殼子就行，不動;有的是要開動的?！泵鎸π戮﹫笥浾叩牟稍L，總制片人于冬說，拍完這部電影，公司的后期庫房可以擴充了。

　　在拍攝“半山民宅”中的那場坦克大戰(zhàn)時，林超賢想，如果只是拍坦克跑來跑去的開炮，有什么好看的?！霸谏缴?，能不能沖下去打，讓觀眾會有耳目一新的感覺?！绷殖t說。

　　這場戲有很多不同的內(nèi)容要表現(xiàn)，林超賢要提前分配好每臺坦克的功能。比如，有兩臺坦克要上坡，劇組要特別為上坡的坦克去改裝，馬力要大一些，但馬力大了，速度就不快了。那就專門做兩臺為了上坡用的坦克道具。

　　而下坡的坦克也要做四五臺，要有很強的硬度能夠沖下去，穿過房子。在搭建房子時，林超賢要求劇組用真材實料去搭建，否則坦克撞過去的話，房子就像玩具一樣散開，不好看也不真實。而做的坦克也要特別加重前面的鋼板，真的能夠把那些石頭撞飛出去。整個半山民宅的戲，全部都是夜戲，拍了60天。

　　揭秘 3

　　為何設(shè)計易烊千璽轉(zhuǎn)身投彈?

　　動作指導林峰：動作設(shè)計要符合人物特性

　　對于徐克導演部分的動作指導林峰來說，拍攝《長津湖》讓他感覺到了一次前所未有的體驗。這部戲在動作設(shè)計上最大的挑戰(zhàn)是，要在真實基礎(chǔ)上，把觀賞性提到最極致。拍攝過程中，徐克一些天馬行空的想法以及拍戰(zhàn)爭片的形式讓林峰受益匪淺，“我們跳脫了傳統(tǒng)手法去表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面?！绷址逭f。

　　林峰與導演徐克商量，電影中的動作設(shè)計要符合每個角色的人物特性，比如，吳京飾演的伍千里是七連的連長，就設(shè)定他是一個智勇雙全的人，在這個前提下再設(shè)計他的一些動作場面。

　　而易烊千璽飾演的伍萬里，作為一個新兵，他的動作性不是很強，林峰就給了他一個“神投手”的設(shè)定，扔手雷、手榴彈，一扔一個準。他為什么會成為“神投手”?徐克和動作團隊給他設(shè)定了一個前史，“萬里在家鄉(xiāng)的時候就會打水漂，扔石子打燈泡等，打得特別準，以這個作為一種轉(zhuǎn)換的基礎(chǔ)”。所以，當萬里到了戰(zhàn)場之后，看到戰(zhàn)爭的殘酷，內(nèi)心的恐懼慢慢轉(zhuǎn)化成一種能量，釋放出來。萬里有一個成長的過程。

　　林峰說，雖然萬里的動作性不強，但給他設(shè)定了“神投手”之后，他的功能性就特別強，“在七連戰(zhàn)士被壓制的時候，就靠他投擲的手榴彈，給七連解圍。千里是一個領(lǐng)軍人物，而萬里又是一個能幫助大家解圍的人，所以兄弟倆在整個連隊當中就形成了一種默契的配合。”在片中，易烊千璽身體旋轉(zhuǎn)一周，將手榴彈扔出去的動作，就是林峰和動作團隊設(shè)計的。

　　對林峰來說，這部戲在動作設(shè)計上最大的挑戰(zhàn)是，要在真實基礎(chǔ)上，把觀賞性提到最極致，讓觀眾能有身臨其境的感覺。比如一個爆破，把人給炸飛了，還是需要用威亞來幫助演員，否則真正的爆破濺出來的火球、飛濺物等，會傷到武行或者演員，所以就會用威亞來幫助演員更快速地離開爆炸現(xiàn)場，正好也增強了爆炸的巨大威力。記者 滕朝

來源：新京報