這是一個(gè)看似平常的夜晚,你隨著人潮走入一幢名為“麥金儂酒店”的大樓,在工作人員的指引下隨機(jī)抽取一張撲克牌、再戴上白色面具走進(jìn)電梯,這時(shí),牌面信息將決定你的起始樓層。當(dāng)電梯門緩緩打開,主角麥克白迎面走來,你屏住呼吸,跟上他的步伐,也就開啟了《不眠之夜》的故事。
《不眠之夜》是上海文廣演藝集團(tuán)2016年引進(jìn)的一出沉浸式戲劇,上演5年來,《不眠之夜》上海版平均上座率超過96%,平均復(fù)購率超過30%。
隨著《不眠之夜》被引入中國,這種打破固定觀演模式,強(qiáng)調(diào)沉浸感、互動性的戲劇形態(tài),也進(jìn)入了更多年輕人的視野。
從事活動策劃工作的喬治,一有時(shí)間就會去搜索公演消息,他每年在沉浸式戲劇演出上會花費(fèi)8000-1萬元,“基本上只要國內(nèi)出了新的劇目,我都會去看”。最近他一連“刷”了3遍《南京喜事》。
柳瀟瀟在成都周邊的安仁古鎮(zhèn)工作多年,對古鎮(zhèn)常年上演的沉浸式戲劇《今時(shí)今日安仁》已十分熟悉。今年“五一”,她驚喜地發(fā)現(xiàn),原本只在晚上演出的劇目又在日間增添了戲劇游戲環(huán)節(jié)。
為什么越來越多的年輕人選擇在劇場里“沉浸”?
觀眾變成了故事的一部分
“為什么喜歡沉浸式戲劇?因?yàn)樗茏屇銜簳r(shí)抽離忙碌的現(xiàn)實(shí)生活,去全感地體驗(yàn)另一個(gè)世界?!眴讨握f。
沉浸感是沉浸式戲劇最為明顯的特征。為了讓觀眾盡快“入戲”,制作者在場景搭建、氛圍營造上,也更為注重細(xì)節(jié)的豐富性,力圖在視覺、聽覺、氣味、溫度的交織中構(gòu)建出真實(shí)感更強(qiáng)的演出空間。
例如,《不眠之夜》上海版的駐演劇場麥金儂酒店,本是一座老舊的大樓,上海文廣演藝集團(tuán)花費(fèi)近8個(gè)月時(shí)間重新設(shè)計(jì)、改造了整棟建筑,在五層空間里布置出90個(gè)房間。觀眾隨意走進(jìn)其中一間,都可翻動桌上泛黃的道具紙條、信封,接聽電話,尋找隱藏劇情。在病房場景,觀眾還能聞到刺鼻的消毒水氣味。
“現(xiàn)在觀眾都要看真的,不要看假的。”萬娛引力創(chuàng)始人、《南京喜事》總導(dǎo)演周簫說。萬娛引力此前曾開發(fā)過《觸電》系列IP沉浸娛樂產(chǎn)品,是國內(nèi)較早關(guān)注沉浸式產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)業(yè)公司。
在周簫看來,打破演員和觀眾的“第四面墻”,讓每位觀眾都參與到故事之中,也是沉浸式戲劇的一大特色,“觀眾要在觀演過程里真正地作出決策,成為劇情中的角色,而不只是旁觀”。
“在沉浸式戲劇中,你變成了故事的一部分,演員和你的交流會自然而然地發(fā)生?!眴讨握f。
“戲劇+游戲”:補(bǔ)充了前史和后傳
安仁古鎮(zhèn)樹人街一側(cè),四座比鄰而立的公館,便是沉浸式戲劇《今時(shí)今日安仁》的演出空間。
2018年,還在籌備這出劇目時(shí),成都君看文化創(chuàng)始人楊樂便想過要做成“白天游戲、夜晚看劇”的模式。“四座老公館,白天是小微博物館,本身已有些場景式的展陳,演員又都是現(xiàn)有的,如何利用、活化這些資源,引入游戲一直是個(gè)方向?!背啥季次幕偨?jīng)理、《今時(shí)今日安仁》演出運(yùn)營總經(jīng)理馮明然說。
3年后,隨著“劇本殺”游戲在年輕人群體里“走紅”,馮明然知道,時(shí)機(jī)到了??紤]到戲劇與劇本游戲在劇情設(shè)計(jì)、營銷方式上的差異,馮明然團(tuán)隊(duì)選擇與專營“劇本殺”游戲的樂境文化共同出資,打造了《今時(shí)今日安仁·樂境印象》戲劇式沉浸游戲。
“算是三方合作共創(chuàng),原有場地方成都安仁華僑城文化旅游開發(fā)公司繼續(xù)提供整體平臺支持,我們公司承擔(dān)劇本創(chuàng)作和空間營造任務(wù),樂境文化負(fù)責(zé)市場運(yùn)營和拉動客群,目前整個(gè)項(xiàng)目還處于投入期,我們是主投方,算下來一年成本約有百萬元,還要連續(xù)投上幾年。”馮明然說。
與單純的沉浸式戲劇相比,《今時(shí)今日安仁·樂境印象》采用了兩天一夜“戲劇+游戲”模式,根據(jù)妝容服務(wù)、酒店標(biāo)準(zhǔn)、攝影跟拍等方面的差異,分為1288元、1588元、1888元三檔。作為第一批16名觀眾中的一員,柳瀟瀟和朋友一起體驗(yàn)了1888元項(xiàng)目。
“從酒店出發(fā),在公館化妝間里換上旗袍、盤起頭發(fā),游戲就正式開始了。按照角色身份,我在公館院落里到處尋找線索,與其他小伙伴和演員‘斗智斗勇’。吃過晚飯,經(jīng)過燈光打造的時(shí)光隧道進(jìn)入劇場部分,白天時(shí)攢下的不少疑問,都能在原有的戲劇情節(jié)里找到答案。演出結(jié)束后,游戲還在延續(xù),直到第二天上午才玩到結(jié)局,確實(shí)挺過癮的?!绷鵀t瀟說。
在馮明然看來,“游戲更像是戲劇故事的前史和后傳,補(bǔ)充了很多細(xì)節(jié),戲劇又提供了大背景和情感鋪墊”。
多線故事,可多“刷”
“那天從老公館里出來,我們這群剛剛結(jié)識不久的小伙伴根本出不了戲,大家在燒烤店里邊吃串邊復(fù)盤情節(jié),每個(gè)人的角色不同,人物背景、觸發(fā)的支線劇情也有很大差異,有時(shí)一個(gè)角色的支線劇情恰是另一角色命運(yùn)的伏筆,交流起來就很有趣?!绷鵀t瀟說。
據(jù)馮明然介紹,該劇有三種結(jié)局,“支線則有上百條,人物故事也在不斷更新中,沒有人能探索完所有支線的”。
“沒有人能窮盡所有情節(jié)”也正是沉浸式戲劇的一大特色。在布局精密的戲劇空間里,多條故事線交錯(cuò)上演,觀眾每向前走一步,都有可能進(jìn)入新的敘事路徑里。
周簫曾做過統(tǒng)計(jì),《南京喜事》開業(yè)8個(gè)月來,觀看次數(shù)最多的觀眾竟“刷”了40多遍。多線故事,提升了戲劇的復(fù)購率,也對演職人員提出了更高要求。
“一場《南京喜事》,可接待100位觀眾,每條故事線約有十幾名觀眾,一般是一兩名演員帶一條線玩下來,每個(gè)演員此前都接受過培訓(xùn),既要具備沉浸式表演的能力,也要明白如何引導(dǎo)觀眾互動。”周簫說。
在《今時(shí)今日安仁·樂境印象》里,觀眾和演職人員的比例達(dá)到了1:1。在馮明然看來,沉浸式戲劇觸達(dá)了年輕人對新奇體驗(yàn)的強(qiáng)需求。
一箭多雕,撬動整個(gè)街區(qū)
“巡街”,是《南京喜事》開場前一個(gè)頗有特色的環(huán)節(jié),在售票中心體驗(yàn)館換上古裝的觀眾,要在鑼鼓聲里穿過南京熙南里,迎著游人和店家的視線走到演出劇場去。在周簫看來,《南京喜事》像一個(gè)窗口,讓觀眾在劇場內(nèi)沉浸于南京的舊故事里,也讓他們在劇場外能夠看到熙南里的風(fēng)景。
據(jù)介紹,《南京喜事》開演一個(gè)月時(shí)就已開始盈利,“萬娛引力是《南京喜事》的制作方,劇目前期制作費(fèi)用是2000萬元,后期運(yùn)營成本主要包括人員和物料補(bǔ)給,在380元、498元兩檔衍生服務(wù)不同的門票之外,我們還設(shè)計(jì)了系列周邊產(chǎn)品,其中有不少是和熙南里街區(qū)的店鋪聯(lián)名打造的?!赌暇┫彩隆烽_演以來,熙南里的房租已經(jīng)上漲了一兩倍,沉浸式演出的業(yè)態(tài)帶動作用還是很顯著的”。
馮明然用“一箭多雕”來形容沉浸式業(yè)態(tài)對古鎮(zhèn)餐飲、住宿、景區(qū)消費(fèi)的輻射效應(yīng),“景區(qū)做過統(tǒng)計(jì),2018年劇目開演后,景區(qū)整體消費(fèi)從人均20-50元提升到300元,投入‘兩天一夜’戲劇游戲后,又從300元觸及到2000-3000元,如果能夠通過戲劇式沉浸游戲來撬動、盤活整個(gè)古鎮(zhèn)的業(yè)態(tài),長遠(yuǎn)看是值得的”。
《南京喜事》開演以來,周簫陸續(xù)接到不少城市的邀約,他也在考慮在城市特色和沉浸式業(yè)態(tài)之間開拓新的可能,“說到底,沉浸式不是一個(gè)類型,而是一種思維,它改變的是用戶和產(chǎn)品的關(guān)系”。
文化和旅游部今年6月發(fā)布的《“十四五”文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)劃》中明確提出:“鼓勵沉浸式體驗(yàn)與城市綜合體、公共空間、旅游景區(qū)等相結(jié)合”。政策利好下,沉浸式戲劇還會有哪些新的可能,仍有待進(jìn)一步觀察。
(文中喬治、柳瀟瀟為化名)
?。ㄖ星鄨?bào)·中青網(wǎng)見習(xí)記者 李璇)
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